BHメディア、ルルロラ、1900グループ、メイサイゴン、ザ・ボイス・オブ・ザ・イヤーは、デジタル音楽市場で稼働しているサプライチェーンのリンクと見なされています。
その中で、BHメディアは仲介技術ユニットであり、コンテンツ制作/ショー企画ユニットは、ルルロラ、メイ・サイゴン(メイ・ラン・タン)、1900グループ(ドイ・マット・トロイ、トン・ゼオ)、独立系コンテンツ制作ユニットは、ザ・ヴォイス・オブ・ザ・イヤーセンターです。これらのリンクは、長期間にわたって、著作権をデジタル空間のマトリックスに変えるための無数の抜け穴を提示してきました。
マトリックス
コンテンツ制作ユニット(音楽ショー)とテクノロジー所有ユニット(BHメディア)間の連携モデルは、デジタル音楽空間における抜け穴を露呈し、これらのユニットがオリジナルの作者の許可を申請する段階を「削減」し、違法な録音を作成し、配布して数十億ドンを稼いでいます。
2021年の音楽家ザン・ソンとBHメディアの事件から戻ると、(コンテンツ制作会社から)安価な音楽を購入する際のBHメディアの「トリック」をすべて理解できます。その後、作者の許可を求める段階を「削減」し、訴えられた場合、YouTubeに責任を転嫁する方法を探します。
2021年、ミュージシャンのザン・ソンは、自身が作曲した曲「昼下がりの夢」でBHメディアから「著作権の棒を振られた」ことに反発しましたが、同社は「YouTubeが自動的に著作権の棒を振った」と責任転嫁しました。
BHメディアは、ホアンキエムオーディオから古い録音を買い取っており、その中にはズオン・トゥイ・アインが楽器で演奏した「昼下がりの夢」の録音も含まれていると説明しました。BHメディアは、ズオン・トゥイ・アインの録音をYouTubeのコンテンツIDシステムにロードし、デジタル空間でこのコンテンツを活用しました。YouTubeがメロディーの一致に気づくと、自動的に「claim」(著作権を主張)します。
事件の抜け穴は、BHメディアが概念をすり替えた方法にあります。仲介レコード会社(ホアンキエムオーディオなど)からレコードを購入することで、BHメディアはズオン・トゥイ・アインのレコードに関する関連権利のみを所有する権限を与えられ、彼らは曲「昼下がりの夢」のメロディーと歌詞に対する著作権をまったく持っていません。
通常、完成した曲には2つの主要な著作権グループがあります(各グループはより多くの小さな権利で構成されています)。著作権(作曲部分)と関連権利(歌手、録音などの曲の実行部分)。
BHメディアは「昼下がりの夢」のすべてのレコーディングで「著作権の棒を振る」ことを望んでおり、この曲の独占権を購入しなければならず、作者のザン・ソンと直接協力する必要があります。
しかし、BHメディアは仲介業者を通じてのみ録音権(関連権利)を買い取りました。この会社はザン・ソンと一度も仕事をしたことはありません。
作者との作業段階を省略し、BHメディアは関連する権利を使用していますが、「昼下がりの夢」のすべての著作権を独占的に購入したかのような方法で使用しています。
YouTubeのようなデジタル音楽プラットフォームは、国際知的財産法を適用し、紛争を自動アルゴリズムで処理し、「コンテンツID」の登録者を優先します。
これを利用して、BHメディアのようなユニットは、コンテンツ制作ユニットから録音やビデオを迅速に購入し、その後、これらの多くの曲に著作権の「ラベル」を付け、それらをデジタル空間上の企業の資産に変え、それによって広告の利益を得ています。
音楽家の苦しみ
デジタル音楽の迷路が広がっているため、ミュージシャンはしばしば...天を仰ぐことしかできません。曲が違法に蔓延しているとき、あるチャンネルのオーナーは次のように述べています。「私たちは著作権料を支払う権限はありません。YouTubeはミュージシャンから自動的に著作権料を徴収します。YouTubeには曲のメロディーを識別するための技術システムがあり、著作権料を支払うためにチャンネルの広告収入の一部を常に保持しています。」
しかし、この金額を知っているミュージシャンはほとんどいません。あるミュージシャンはラオドン紙の記者に、「YouTubeや一部のプラットフォームはミュージシャンに直接連絡しません。彼らはそこにお金を保管しているだけです。ミュージシャンが知っているなら誰に受け取りを委任し、知らないなら...それで終わりです」と語りました。
ショーの主催者(メイ・サイゴン、ルルロラなど)の場合、著作権許可を申請する際、チケット販売の夜のライブパフォーマンスのみの許可を申請します。
その直後、彼らは公演の録音と撮影を行い、デジタル空間全体に配信しました。法律によれば、デジタルプラットフォームでの再放送も著作権料をもう一度支払う必要がありますが、ユニットは...無視しやすくなります。
ショーの主催者やコンテンツ制作会社は、BHメディアのような企業に公演のビデオや録音も販売しており、すぐにBHメディアはこの録音をコンテンツIDに登録しました。
長年にわたる「供給」チェーンは、法律を回避し、交渉や著作権料の支払いに関する多くの段階を省略する方法で、デジタル音楽市場を操作してきました。
デジタル空間における著作権、音楽著作権についてラオドン紙と意見交換した際、音楽家のドン・ティエン・ドゥック氏は、一連の著作権侵害事件が起訴されたことは、ベトナムにおける知的財産権が徐々に「真の財産」と見なされつつあり、もはや形式的な概念ではないことを示していると述べました。
彼によると、管轄当局の強力な取り締まりは、より専門的で統合された文化産業を構築するという方向性も示しています。創造経済がますます発展し、知的財産とアイデアの価値が有形資産よりも大きくなる可能性があるため、これは非常に必要です。
