5月16日、公安省は、捜査警察機関が刑法第225条に基づく「著作権および著作隣接権侵害」の行為に関連して、同時に5件の事件を起訴したと発表しました。
これは、デジタル空間で著作権、音楽著作権を不正に利用している企業の「エコシステム」にとって、歴史的な節目となる、強力な取り締まりと見なされています。
デジタル空間における著作権搾取のキャッシュフロー
BHメディア、ルルロラ、1900グループ、メイサイゴン(メイランタン番組シリーズの制作)、ザ・ボイス・オブ・ザ・イヤー - これらのユニットは、デジタル音楽市場で運営されているサプライチェーンの5つのリンクに例えられています。
その中で、BHメディアのようなテクノロジー企業は、制作会社や仲介ショーの主催者から録画やビデオを購入し、その後、デジタル空間で活用する「コンテンツID」を取り付けます。
YouTubeのようなデジタル音楽プラットフォームは、国際知的財産法を適用し、紛争を自動アルゴリズムで処理し、「コンテンツID」の登録者を優先します。
YouTubeなどの音楽プラットフォームの自動システムは、提供されるオーディオファイルに基づいて動作する自動システム(コンテンツID)を使用しています。
このシステムは通常、録音の著作権(特定の音声部分は歌手/レコード会社がリリース)のみを認識し、作者(メロディー、歌詞の作曲者)のオリジナル著作権を自動的に区別することはできません。
これを利用して、制作会社やショー主催者は著作権を1回(公演の夜)のみ購入し、その後、録音、録画、デジタル空間での配信を行い、著作権料を追加で支払うことなくBHメディアなどの会社に再販しています。
BHメディアは、仲介制作会社(作者と直接協力していない)から録画やビデオを買い戻すことを引き続き利用しているが、作品を独占的に購入したかのように作品を利用している。ザン・ソンとの「昼夢」事件はその典型的な例である。
ユニットが互いに接続すると、不正な資金の流れを生み出すために著作権管理の抜け穴を操作する「エコシステムの力」が生まれます。
ラオドン紙の記者とのインタビューで、多くの音楽家は、著作権侵害が蔓延していることを認めました。「私は自分の作品に対する著作権侵害行為をすべて管理し、制御する方法がありません」と、「輝かしい空の下を歩く」の作者である音楽家ゴー・ラン・フオンは言いました。
音楽家のドン・ティエン・ドゥック氏は、創造経済がますます力強く発展している状況において、著作権侵害行為の取り締まりを強化することが不可欠であると述べました。
「私の意見では、著作権侵害に関する訴訟が相次いで起訴されていることは、非常に明確な兆候を示しています。ベトナムにおける知的財産権は、もはや形式的な概念ではなく、「真の財産」として徐々に認識されつつあります。
そして、管轄当局が断固たる措置を講じていることも、国家がより専門的で国際的に統合された文化産業を構築したいと考えていることを示しています。」
音楽家のドン・ティエン・ドゥック氏によると、デジタル空間における音楽著作権の管理と保護を強化することは、創造経済がますます発展している状況において非常に必要であり、知的財産とアイデアの価値は有形資産よりも大きい可能性があります。
著作権保護は、創造者を保護するだけでなく、公正な競争環境を作り出すのにも役立ちます。
「ミュージシャン、歌手、プロデューサーは、彼らの作品が保護されずに継続的にコピーされ、違法に利用される場合、真剣な投資の動機を持つことは難しいでしょう」とミュージシャンのドン・ティエン・ドゥックは言います。
著作権は創造経済の中核的価値です。
デジタル空間における著作権侵害の現状についてラオドン紙の記者と意見交換した際、音楽家のフア・キム・トゥエン氏は、「関係当局が著作権侵害事件を継続的に処理する動きを見せていることは、ベトナムの文化産業にとって前向きな兆候です」と述べました。
音楽家のフア・キム・トゥエン氏によると、ベトナムは文化産業が急速に発展している国であり、著作権の問題も作品を生み出す人々の権利を確保するための中核的かつ不可欠な問題の1つです。
ベトナムの文化産業は、知的財産権が認められ、保護されると、国際社会と統合することができます。
ブイ・ホアイ・ソン准教授・博士は、作品の著作権保護は文化産業が飛躍するための前提条件であると述べています。
著作権は創造経済の財産であり、核心的な価値です。著作権が保護されるとき、それは創造経済が優先され、関心を持たれ、投資され、創造経済の飛躍のための「滑走路」を構築するための法的回廊が作成されるときです。
