アーティストが日常生活に戻るとき
ベトナムのリアリティ番組は、かつて競争、厳しい試練、物議を醸す状況を重視していました。しかし、注目されている新しいトレンドは、アーティストを日常生活に戻し、料理、育児、人々との労働、または都市探検を体験することです。
「兄と小さな尻尾」では、アイザック、コーディ・ナム・ヴォー、Jsol、Hurrykngが6人の子供たちの「フルタイムベビーシッター」になります。彼らはメニューを作成し、必需品を購入し、食事を準備し、各子供のお気に入りの料理とアレルギーを引き起こす食品を覚えなければなりません。
番組の魅力は、勝敗の要素からではなく、アーティストが子供たちの世話をする際に戸惑い、疲れているが、忍耐強い瞬間にあります。それを通して、彼らの日常的な性格がより親密に現れます。
「Say hi rực rỡ」は、アーティストを「Anh trai say hi」からコンカキン国立公園とザライ省クーラオサインへと導きました。彼らはテントを張り、火を起こし、料理をし、登山し、滝を越え、体力、器用さ、協調性を必要とする課題を実行しなければなりませんでした。
「Say hi rực rỡ」がアーティストをサバイバル環境に置いたのに対し、「Gia đình Haha」は彼らを農村生活のリズムに戻しました。Jun Phạm、Rhymastic、Bùi Công Nam、Ngọc Thanh Tâm、Duy Khánhは人々の家に滞在し、庭や家畜の世話をし、農産物を収穫し、水産物を漁獲し、伝統的な職業に従事しました。
観客は、アーティストがヤギ小屋を掃除したり、草を刈ったり、アサリをすくい上げたり、夜に沖に出たり、火を起こしたり、皿を洗ったり、食卓を囲んだりする様子を見ている。些細なことのように思える仕事が、番組独自の色を作り出す。
「Wow Ho Chi Minh City」は、集団生活を深く掘り下げていませんが、都市空間におけるアーティストの記憶と習慣を探求しています。市場、博物館、レストラン、ホテル、または水上観光への訪問を通じて、ゲストはホーチミン市とのつながりについて語ります。
真実が観客を引き留める「シナリオ」になる
これらの番組の共通点は、対立や勝敗の結果を中心としないことです。内容は、アーティストが新しい環境に適応し、子供たち、地元住民、同僚と交流する過程で形成されます。
アーティストが完璧なイメージを作り出すために努力する必要がない場合、最小限の反応でもエンターテイメント素材になる可能性があります。美味しく調理されていない食事、不安定なテント、子供をなだめるときの無力さ、または一日の終わりの会話はすべて、視聴者を引き留める可能性があります。笑いは、注意を引くために配置されたセリフではなく、不器用さと性格の違いから生まれます。
舞台裏の生活も、有名人と大衆の間の距離を縮めます。観客は、パフォーマンス能力のある歌手を見るだけでなく、その人が仕事の共有、疲労への対処、他人の世話、または弱点の認識の方法も観察します。まさに不完全さが、アーティストをより親密にします。
それでも、日常生活は番組が構造化する必要がないという意味ではありません。課題、ルート、編集段階は依然として重要な役割を果たします。通常の活動だけを記録し、ストーリーが欠けている場合、番組は遅くなり、繰り返されやすくなります。成功は、アーティストが自分自身を表現するための十分な状況を作り出すことですが、過度に介入したり、彼らを泣かせたり、議論させたり、衝撃的な発言をさせたりしないようにすることです。
文化や観光の要素も、これらのプログラムの価値を高めるのに役立ちます。
