パッケージ契約メカニズムと発生費用
映画制作活動において、プロデューサー(NSX)と俳優間の公演契約は、当事者の権利と財政的義務を明確に規定する基本的な法的文書です。
ラオドン紙の記者とのインタビューで、「リン・チャム」、「ヒーロー」、「アンの父と息子」などの映画プロジェクトの背後にいるプロデューサーのケビン・フインは、現在の市場で一般的な契約モデルはパッケージ契約であると述べました。
「通常、公演契約はパッケージ形式で締結されます。プロデューサー側は、合意に従って俳優に報酬と税金を全額支払います」と、プロデューサーのケビン・フインは述べています。
撮影期間の延長、出張スケジュールの増加、背景の変更など、撮影中に発生する費用について、このプロデューサーは「主要契約が締結された後、両者間の追加合意を必ず行う必要がある」と断言しました。
歌手界では、ある興行主の話によると、通常、アーティスト、プロデューサー、主催者と締結した公演契約では、「ギャラを支払いながら、アーティストに税金も支払う」という形式でギャラが支払われます。
「例えば、歌手を歌に招待するとき、私は彼らに、この公演のギャラは約2億ドンだと伝えます。歌手は全額を受け取り、税金は主催者とプロデューサーが支払うでしょう」とプロモーターは言いました。
歌手(パフォーミングアーティストグループに属する)と俳優は、非常に特殊なギャラと報酬を受け取ります。歌手は、名声のレベル、公演の規模、ショーの商業性に応じてギャラを受け取ります。一方、俳優は映画プロデューサーと契約を結ぶ際に、さまざまな方法があります。
収入に応じて分配される俳優のギャラ
俳優が固定された報酬を受け取らず、興行収入に応じて分配するという傾向に関連して、プロデューサーのケビン・フインは、これはリスクが高いため、あまり広く適用されていないメカニズムであると述べました。この形式は通常、3つのケース未満でしか現れません。
第一に、俳優は出演料の一部または全部をプロジェクトへの出資比率に換算します。
この条項は契約に追加で署名する必要があります。その場合、俳優は投資家としての役割を果たし、映画が勝った場合は利益を得て、損失が出た場合はリスクを自己負担しなければなりません。
第二に、俳優は出演料の100%を全額受け取り、同時に自腹で映画に個別に投資します。その場合、興行収入の分配率は、この追加出資額に基づいて独立して計算されます。
第三に、ギャラと投資は完全に2つの別々の契約に分割されます。アーティストは依然として出演料を全額受け取りますが、投資資本は交渉された割合に従って利益を受け取ります。
ギャラと報酬を資本拠出に転換
法的観点からより深く分析すると、チュオン・ヴァン・トゥアン弁護士(チャン・サイゴン法律事務所)は、俳優が報酬を映画プロジェクトへの出資資本に換算することは、2020年企業法第34条に従って合法であると述べました。なぜなら、出資資産は現金またはその他の評価可能な資産である可能性があるからです。
ただし、税務当局は契約の形式だけに基づいて判断するのではなく、実際の取引の本質を検討します。
「当初の契約で具体的な報酬額が明確に定められていた場合、賃金、給与からの個人所得税の義務は、その時点ですでに発生しています。俳優がこの収入を出資に使用しても、当初の納税義務は変更または消滅しません」とチュオン・ヴァン・トゥアン弁護士は強調しました。
弁護士によると、合法的な費用を最適化することと脱税することの境界線は、経済的本質にあります。アーティストが演技をしながら、実際に資本を投入し、プロデューサーと同じ損失リスクを負う場合、2つの収入源(出演料と投資収益)を分離することは完全に合法です。
対照的に、本質的に固定ギャラである金額が、累進PIT税率(最大35%)を回避するために投資収益に「改名」された場合、これは脱税のための変質行為と見なされます。
ホーチミン市は、俳優、プロの芸術公演者の個人所得税の見直しと追徴を強化します。
ホーチミン市税務署は、医療・健康、教育・訓練、スポーツ・文化・観光、法務・不動産仲介の4つの高所得分野に焦点を当てた個人所得税(TNCN)の申告と納税の見直しと検査計画を発行しました。
スポーツ・文化・観光グループでは、税務当局は、俳優、プロの芸能人、コーチの収入と税務確定申告義務に関するデータ収集に焦点を当てています。このデータは、管理ユニット、製造企業、開業許可機関、および未処理の税務確定申告書システムのリストから照合されます。
申告が遅れている場合、または納付すべき税額を過少申告している兆候がある場合、税務当局は予算義務の完了を促すために作業招待状を送付します。
