リウ・チェンルンが「クイ・カウ」で登場したことは、驚きのオープニングの典型的な例です。「クイ・カウ」は、簡潔なストーリーテリング、明確なメッセージ、経験豊富な俳優陣の使用で注目を集めています。1080億ドン以上の興行収入により、映画は公開時点で最も人気のあるベトナムのホラー作品となり、リウ・チェンルンの名前を若い監督の間で「輝かせ」ました。
別の方向では、ファム・ゴック・ランは芸術の道で足跡を残しました。「クーリーは決して泣かない」は、第74回ベルリン国際映画祭で最優秀長編映画賞を受賞し、DANAFF IIで最優秀アジア映画賞を受賞しました。この成功は、国際的なベトナム映画の誇りであるだけでなく、ゴールデンカイト賞が独立系で非商業的な作品に対してますますオープンになっていることを証明しています。
一方、ヴー・タイン・ヴィンは、20年以上ぶりにクエン・リンが復帰するプロジェクトである「ハイ・ムオイ」で映画界に足を踏み入れました。映画は特殊効果やセンセーショナルなクライマックスは騒がしくありませんが、肯定的な口コミのおかげで広がり、ベトナム映画が依然として「人生 - 現実 - 近さ」の物語に居場所があることを証明しています。
しかし、デビュー作の栄光もすぐにプレッシャーになりました。映画は「幸運」の繰り返しを許しません。現実は、多くの若い監督が次の作品で苦労していることを示しています。トゥ・チャンは、コメディ、現代的な感情、見やすく、観客の期待に応える「10億ドンのキス」で2110億ドン以上の成功を収めましたが、「Ai thương ai mến」は、ドラマチックな色彩、遅いテンポ、そして大衆の目に映る彼女の馴染みのあるイメージとのずれのために、期待どおりの興行収入を達成できませんでした。映画は2026年の元旦に公開されましたが、280億ドン以上の興行収入しか得られませんでした。これは女性監督の名声に比べると控えめな数字です。
同様に、ホアン・ナムはホラー・スピリチュアルを探求する「魂のランプ」でポイントを獲得しましたが、「奇跡の世代」は教育的なメッセージが強く、映画のクライマックスが不足しているため、困難に直面しました。映画は、この映画製作者に10億ドン未満の収益をもたらし、興行収入は赤字で劇場を後にしました。
ヴー・タイン・ヴィンは「ハイ・ムオイ」で大衆の感情に触れましたが、「チー・ガー・エム・ニャン」は脚本が弱く、エンターテイメントのハイライトが不足しているため、強い効果を生み出していません。これらの例は、「大衆に触れる」映画と「意味深いが観客を選ぶ」映画の境界線が非常に曖昧であることを示しています。
現在の新しい監督の共通点は、彼らが映画を作るだけでなく、ますます厳しくなる市場にも直面しなければならないことです。ベトナムの映画館の観客は依然としてエンターテイメントを優先していますが、実験映画、政治映画、芸術映画は、配給戦略、広報、その他の期待を必要とします。したがって、最初の成功は目的地ではなく、長い旅の出発点にすぎません。
開放的で革新的な精神を持つベトナム映画は、新しい顔ぶれにさらなる機会を生み出しています。しかし、まともな映画を作ることは物語の一部にすぎません。今日のベトナムの若い監督にとって最大の課題は、持続可能なスタイルを構築し、ターゲットの観客を理解し、各映画は簡単には勝てない創造的な賭けであることを受け入れることです。
ベトナム映画は変革を遂げており、新しい世代の監督こそが重要な推進力です。しかし、「一度輝いて消える」だけでなく、彼らはより多くの幸運を必要としています。それは、職業倫理、嗜好に対する冷静さ、そして成功のたびに自分自身を刷新する能力です。
