多くの場合、激しく、激しく、時には英雄的である男性映画と比較して、女性監督は、映画に必要な決断力、さらには棘さえも残しながらも、柔らかさ、洗練さ、詩を各フレームに巧みに組み込んでいます。
ドイモイ時代以前、人民芸術家で映画監督の故バッハ・ディープ氏は、『聖者の日』や『マザー・レジェンド』などの感情と人間味に富んだ映画作品で映画製作における女性の地位を確固たるものにし、州文学芸術賞を受賞する栄誉に輝いた。彼女のキャリアは、次世代の女性監督にとって大きなインスピレーションとなっています。
ドイモイ時代に入ると、映画業界は多くの新しい創造的思考に門戸を開き、女性監督の役割がさらに肯定されるようになりました。主流の映画では、人民芸術家ファム・ニューザンとダン・タイ・フエン監督が代表的な二人です。人民芸術家ファム・ニューザンの作品を見ると、鑑賞者は、典型的には 2 本の映画「荒涼とした谷」と「マザーズ・ソウル」に代表される、繊細な芸術家の魂の詩と洗練をはっきりと感じることができます。
ニューザンの映画は魂の奥深くに入り込み、女性の精神的な世界とその小さな人生を深い共感をもって探求します。 「荒廃した谷」では、阮ザン監督は山岳教師たちの静かな犠牲を、脚色することなく穏やかな方法で描き、日常生活や彼らの職業や人間性への愛など、小さく繊細なディテールで視聴者の心を動かしました。
それは彼女の映画の中の詩であり、シンプルでほのぼのとしたストーリーテリングのスタイルで表現され、主題の厳しさを和らげる柔らかい映画のような空間を作り出し、愛に満ちた母親の登場人物である「マザーズ・ソウル」のような悲しい物語であっても、視聴者に忍耐と神聖な母性の美しさを感じさせます。
中佐で監督のダン・タイ・フエンは、戦争映画や戦後映画における女性の激しさを肯定した。 「帰還者」、特に最近の「赤い雨」（2025年）などの彼女の作品は、歴史と戦争のテーマを活用し、男性に劣らない献身的な精神と強さで戦争の激しさの終わりに到達しました。彼女は、祖国とベトナムの人々についての「壮大な歌」を生き生きと再現し、伝えるために、自分自身と撮影スタッフを過酷な環境に置くことをいとわない。
そして、この激しさは、共和党兵士の家族の写真が倒れるのを見て射撃をやめたホーおじさんの兵士だけでなく、人道的な細部の柔らかさと矛盾するものではなく、それを補完するものである。あるいは反対側には、兵士を乗せて川を渡ろうとしているボートを漕いでいる少女を兵士が射殺するのを阻止する共和党の将校がいる。インディペンデント映画のジャンルでは、『空中の翼』のグエン・ホアン・ディエップ、『住民の島』のホン・アン、『蝶の羽に雨』のズオン・デュー・リンなど、著名な女性監督が鮮明な色彩と独創的な作品を発表し、数々の国際映画祭で賞を受賞しています。特に、ズオン・デュー・リンは現代生活における女性問題を深く掘り下げており、興味深い視点を持った強いフェミニズムを持っており、まさに芸術の道において将来有望です。
上記の女性監督たちの成功は、女性が、ジェンダーに対する感受性と登場人物の心理的深みを利用する能力のおかげで、男性同僚と同じくらい直接的かつ激しく政治的、社会的問題を反映した、より鮮明なディテールを備えた強烈な作品を制作する能力を完全に備えていることを示しています。彼らは個々の才能を肯定するだけでなく、人生を多次元的に反映する、深遠で繊細、力強くて猛烈な映画をもたらします。しかし、これらの著名な名前にもかかわらず、ベトナムの女性映画監督の数は男性に比べてまだ少ない。長期にわたる映画制作の職業では、長距離の移動や長時間労働が必要なことが多く、経済的およびスケジュール上の大きなプレッシャーに直面することが多く、多くの女性は仕事に就く前に慎重に考える必要があります。
