チャン・タインの方向転換
その絵画の中心は、チャン・タインと「ウサギよ!!」という名前の予期せぬ転換点に言及せずにはいられません。家族向け映画で目覚ましい成功を収めた後、彼がほぼ独自の「興行収入ブランド」を確立した場所で、チャン・タインは完全に異なるジャンル、心理 - スリラーで安全圏から抜け出すことを選びました。
これは簡単な選択ではありません。笑いと優しい涙に慣れている市場では、観客を緊張感のある多層的な物語に引き込むことは常にリスクを秘めています。しかし、「ウサギよ!!」は逆を証明しました。4月初旬までの4490億ドンは説得力のある数字です。最初の24時間で500億ドンの記録は、単なるメディア効果ではなく、変化を敢行する映画製作者に対する観客の信頼の共鳴です。
さらに重要なことに、この映画は公開からわずか1週間で国際市場から100万米ドルをもたらしました。グローバルな状況ではそれほど大きくはありませんが、象徴的な意味を持つマイルストーンです。ベトナム映画は、名声だけでなく、実際の収益によって国境を越え始めています。
多彩な色
「ウサギよ!!」が個人的なブレイクスルーであるならば、市場の残りの部分は、観客がよりカラフルな「料理」を受け入れるというより広範な傾向を反映しています。ポム・グエン監督のホラー映画「Quỷ nhập tràng 2」は、2026年3月に公開され、公開からわずか7〜8日で1000億ドンを超えました。
2026年4月初旬までに、映画の興行収入は1300億ドンを超え、ホラージャンルが依然としてベトナムの観客にとって魅力的であることを確認しました。ミー・タムが製作し、マイ・タイ・フェンが監督したアクション映画「タイ」は、公開から20日以上(2026年3月末まで)で正式に1110億ドン以上の興行収入を達成し、年初の傑出したベトナム映画の1つになりました。
ホアン・トゥアン・クオン監督の「血の楽園」は、ベトナム人の海外詐欺を題材にしたアクション/犯罪映画で、わずか2週間で1000億ドンを突破しました。通常、このような刑事的なテーマは、連続テレビドラマには適していますが、その辛辣さと社会の現実への近さこそが、観客を劇場に引き付ける要因となっています。
別の極端な状況では、チュオン・ザン監督(脚本家兼主演)の「ニャー・バー・トイ・モット・フォン」は、人道的なメッセージに満ちた父と子の愛の物語です。語り方に真のブレークスルーはありませんが、映画は依然として1100億ドンを達成しました。これは、観客が誠実に語られる限り、家族愛についてのシンプルな感情に常に場所を割いていることを示す成果です。
一方、レ・タイン・ソン監督の「天からの贈り物」は、トゥアン・チャンとフオン・アイン・ダオという2人の馴染みのある名前と、非常に魅力的な助演俳優陣の演技によるシングルマザーの興味深い物語です。映画の1030億ドンのマイルストーンを達成したことは、暖かく、人道的で、ユーモラスな状況を組み合わせた映画に対するふさわしい報酬です。
市場はもはや「季節」に依存していません
長年にわたり、ベトナム映画はほぼ固定された法則に従って運営されてきました。テト映画は年間の収益の大部分を決定します。しかし、2026年第1四半期は大きなブレイクスルーを示しています。数千億ドンの映画はもはや単一の時点で集中していません。代わりに、それらは散発的に出現し、継続的な流れを作り出しています。これは市場をより安定させるだけでなく、以前は短い映画シーズンにすべてを「賭け」ざるを得なかったプロデューサーへのプレッシャーも軽減します。
4月に入り、肯定的な兆候が引き続き現れています。レ・ティエン・ヴィエン監督の「日食の約束」は、月の最初の週の興行収入トップにすぐにランクインし、斬新な方法で処理された恋愛物語の魅力を示しています。一方、ヴー・ハ監督の「ソン・ヒ・ラム・グイ」は、公開されたばかりですが、すでに110億ドンを超えており、4月30日の活気のある映画祭シーズンへの期待を開いています。
数字と成長
2026年の1兆8000億ドンと2025年の1兆1080億ドンの差だけを見ても、市場が停滞しているという意見があるかもしれません。しかし、その読み方は偏っています。
2025年、ブームは主にいくつかの現象的な「傑作」から来ています。一方、2026年は、よりバランスの取れた収益構造を示しています。多くの映画が同時に数千億ドンのマイルストーンに達し、多くのジャンルに分散しています。これは記録を樹立することよりもはるかに重要です。それは市場の基盤がより強固になり、運に左右されにくくなり、最も重要なことは、観客の行動の変化を反映していることを示しています。今日のベトナムの観客はもはや安易ではありません。彼らは俳優の名前やメディア効果だけを理由に映画館に来ません。彼らは、心理的な負担、犯罪、またはかつて乾燥していると見なされていた社会的なテーマであっても、良いストーリーを持つ映画にお金を惜しみません。
疑問は、ベトナム映画が記録を更新し続けることができるかどうかではなく、長期的にこの多様性を維持できるかどうかです。「ウサギよ!!」や「血の楽園」の成功は、映画製作者が新しいジャンルに挑戦するインスピレーションを与える可能性があります。しかし、それに伴い、リスクもあります。新しい公式が成功すると、市場は飽和状態になるまでそれを繰り返す傾向があります。
ベトナム映画が今必要としているのは、さらなる「ヒット」ではなく、さまざまなジャンルが共存できる安定したエコシステム、観客がより多くの選択肢を持つ場所、そして質がすべての短期戦略よりも優先される場所です。
数字から見ると、2026年のベトナム映画は興味深い岐路に立っています。古い公式から抜け出すのに十分なほど成熟していますが、新しいループを避けるために完全には安定していません。ベトナムの観客はベトナム映画に決して背を向けず、より良い映画だけを要求しています。そして、映画製作者がそれを理解すれば、兆単位の数字はもはや目的地ではなく、興味深く、特別な物語を語ることができる映画産業の必然的な結果にすぎません。
