なぜ子供時代の栄光は長く続かないのか?
20年以上ぶりにスアン・マイが「誰が私を気にかけているの?」という曲でカムバックしたことは、多くの世代の観客の記憶を呼び起こすだけでなく、おなじみの疑問を提起しました。なぜ、かつて全国的に有名だった音楽の神童が、成人期に入ると魅力を維持するのが難しいのでしょうか?
実際、これはスアン・マイだけの話ではありません。ベ・チャウ、スアン・ギー、または他の多くの若い歌手は皆、「神童」のイメージから離れた後、新しい場所を見つけるのに苦労した時期を経験しました。
最初の理由は、イメージの変化から来ています。子供歌手の成功は、しばしば彼らがもたらす愛らしさ、純粋さ、好奇心と密接に結びついています。成長すると、かつて魅力を生み出していた要素はほとんどなくなり、観客は新しいイメージを受け入れる時間がありませんでした。
多くのアーティストが、大衆の記憶に「閉じ込められる」ことに直面しています。多くの人々は、スアン・マイが30歳になり、3人の子供の母親であるにもかかわらず、「ベ・スアン・マイ」と呼んでいます。これは、アーティストがまったく異なる音楽ジャンルやスタイルを追求したい場合に、目に見えない大きなプレッシャーを与えます。
それに加えて、2つのキャリア段階間の移行プロセスもまた、小さな課題ではありません。成熟した歌手は、適切な声質、明確な音楽的個性、パフォーマンス能力、作曲能力、または独自のブランドを構築する必要があります。これらはすべて、ほぼ最初から再構築する必要がある要素です。
一方、幼い頃、多くの歌手は家族、チーム、または子供向け市場の指導のおかげで成功しています。成長すると、彼らは「私は現在の音楽市場で誰ですか?」という質問に対する答えを自分で見つけなければなりません。
期待と市場変動の圧力
もう1つの障壁は、時期尚早な成功からのプレッシャーです。幼い頃から有名になることは、すべての新曲が過去と比較されることを意味します。観客は通常、アーティストが絶頂期のような影響力のあるヒット曲を作り続けることを期待していますが、それは決して容易ではありません。
ベ・チャウのケースはその典型的な例です。音楽シーンを席巻した後、彼は多くの家庭の不幸、経済的困難、心理的プレッシャーを経験しました。復帰後、男性歌手は市場が完全に変化した状況でキャリアを再構築しなければなりませんでした。
さらに、現在のエンターテインメント業界は、20年前よりもはるかに競争が激しいです。以前は、歌手は主にテープやディスクをリリースしたり、テレビに出演したりしていましたが、現在ではアーティストはソーシャルネットワーク上でコンテンツを継続的に作成し、イメージを構築し、ファンと交流し、デジタルトレンドに追いつく必要があります。
すべての神童がこの動きのリズムに快適または適しているわけではありません。
別の視点から見ると、多くの若い歌手も成長すると、栄光を追求するよりも私生活を優先することを選択します。スアン・ギーはアメリカに留学し、作曲と音楽制作に転向しました。スアン・マイは復帰を決意する前に、ほとんどの時間を家族と過ごしました。バオ・アンも、学業と長期的な方向性のバランスを取るために、積極的に活動頻度を減らしました。
それは、すべての神童が成長したときに失敗するわけではないことを示しています。成功の尺度だけが異なっています。子供の頃のように「現象」になろうとする代わりに、多くの人が自分の能力と生活に適した持続可能な発展を選択しています。
