ミー・タム、トゥン・ズオンとベトナムのスタジアムでのコンサートの波

ĐÔNG DU, ảnh: Nghệ sĩ cung cấp. |

トゥン・ズオンは、ミーディン競技場でのコンサートに40,000〜50,000人の観客を目標に掲げ、ミー・タム、ハ・アイン・トゥアンに続き、ベトナムの音楽の夜のトレンドをますます大きくしています...

数千人から数万人の観客

9月18日、トゥン・ズオンは年末にミーディン競技場で開催される予定のライブコンサート「太陽に向かって飛ぶ」を発表しました。これは、男性歌手の25年間の歌唱活動の中で15回目で最大規模のライブコンサートです。

制作チームによると、プログラムは約40,000〜50,000人の観客を対象としており、約30のパフォーマンスと約40の作品が含まれています。トゥン・ズオンも共同監督として直接参加しています。

5万人の観客という数字は非常に注目に値します。なぜなら、以前のベトナム人アーティストの個人ライブショーのほとんどは、劇場、公演会場、または数千席のスペースを選択していたからです。スタジアムで開催されるライブショーは、問題を別のレベルに押し上げます。数万枚のチケットが販売されなければならない一方で、音響、照明、スクリーン、演出方法はすべて、多くの観客に対応するために変更する必要があります。

トゥン・ズオンは、この変化を示す唯一のケースではありません。

Tùng Dương.
トゥン・ズオン。

2025年末、ミー・タムはミーディン競技場で約4万人の観客を動員してライブコンサート「See the light」を開催しました。以前、女性歌手は「Tri âm」をこの競技場にも連れて行ったことがあります。

別のモデルでは、ハ・アイン・トゥアンはホーチミン市のザ・グローバルシティで2夜の「スケッチ・ア・ローズ」を開催し、発表された総観客数は約30,000人でした。その後、一連のプログラムはベトナム国外の多くの場所に持ち込まれました。

スービンはまた、「アン・チャイ・ブオット・ガン・チョン・ガイ」の効果の後、個人的なパフォーマンスの規模を急速に拡大しました。2025年のハノイとホーチミン市での3夜の「オール・ランダー」は、1夜あたり15,000人以上の観客を魅了しました。

個人コンサートだけでなく、ゲーム番組から生まれたコンサートモデルは、かなりの購買力を示しています。8夜の「アン・チャイ・ブオット・ガン・チョン・ガイ」は、合計約20万人の観客を魅了しました。ホーチミン市での最初の夜は約20万人の観客が訪れ、その後の多くのチケット販売は引き続き高い需要を記録しました。

これらの数字は、ベトナムのパフォーマンス市場に、デジタルプラットフォームを通じて音楽を聴くだけでなく、直接的な体験にお金を費やすことを厭わない観客のグループが現れたことを示しています。

したがって、コンサートはもはやアーティストが20〜30年の歌唱キャリアを経て達成する必ずしもマイルストーンではありません。一部の若いアーティストも、ソロコンサートをキャリア構築における重要なステップと見なし始めています。

Mỹ Tâm.
ミー・タム

スタジアムは大きいが、リスクも大きい

しかし、数万人規模のコンサートが連続して登場することは、ベトナム市場がすべてのアーティストとのスタジアム競争を維持するのに十分な力を持っていることを意味するものではありません。

ミー・タムは20年以上にわたって観客を蓄積しており、コンサートに十分な長さの曲のコレクションを持っています。ハ・アイン・トゥアンは長年にわたってコンサートブランドを構築してきました。ソビンはゲームショーとファンの急増からさらなる推進力を得ています。「アン・チャイ・ブオット・ガン・チョン・ガイ」コンサートは、数十人のアーティストとテレビ番組のファンコミュニティの利点を持っています。

したがって、各ケースには、数万枚のチケットを販売するための異なるプラットフォームがあります。

トゥン・ズオンはまた、初めて個人コンサートをスタジアムに持ち込んだことが新たなプレッシャーを生み出したことを認めました。40,000〜50,000人のスペース自体が、スタッフにステージ、音響、映像から天候まで、多くの課題を同時に解決することを余儀なくさせました。

より重要なのは購買力の問題です。いくつかの大規模コンサートのチケットを完売した市場が、30,000〜50,000人のプログラムを継続的に吸収できるとは限りません。観客は、ますます多くのコンサート、フェスティバル、ファンミーティング、国際プログラムの中から選択する必要がありますが、音楽鑑賞旅行の費用はチケット価格にとどまらず、移動、宿泊、および付随する費用も含まれます。

大規模であることは、損益分岐点が高いことも意味します。アーティストは、十分な観客数、スポンサーシップシステム、制作能力、そして何時間も何万人もの観客を維持できる曲のポートフォリオが必要です。したがって、観客が多いスタジアムは、人気度の尺度であるだけでなく、ソーシャルメディアでの人気を実際の購買力に変える能力も反映しています。

もし数万人規模のコンサートが、多くのアーティストグループで、そして一時的なブームに完全に依存することなく、何シーズンもチケット販売を続けることができれば、その時、スタジアムは単なる個々のマイルストーンではなく、ベトナムのパフォーマンス市場の真に安定した一部となるでしょう。

ĐÔNG DU, ảnh: Nghệ sĩ cung cấp.
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