物語が不足しているわけではなく、新しい語り口が不足しているだけです。
ベトナム映画が国内で競争するだけでなく、同じプラットフォーム上の多くの国際的な作品や観客を惹きつける競争にも直面しているため、映画言語の革新はますます緊急になっています。
歴史映画製作者の視点から、大佐、監督 - 人民芸術家ダン・タイ・フエン、人民軍映画協会支部は、非常に率直な問題を提起しました。映画は歴史情報の提供速度でインターネットと競争することはできません。今日の若い観客は、インターネット上で戦闘、キャンペーン、または歴史的イベントに関する情報を簡単に見つけることができます。映画がすべきことは、彼らにその歴史が自分自身に関連していると感じさせることです。
「赤い雨」の制作経験から、ダン・タイ・フエン監督は、刷新は歴史を変えることではなく、歴史が生き続けるための新しい言語を見つけることを意味すると考えています。ダン・タイ・フエン監督は、今日の世代のアーティストは、過去の若者を石碑の上の名前だけでなく、かつて若かった人々、夢、愛、そして今日の若者に非常に近い願望を持っていた人々として表現する責任があると述べました。
それは、ホーチミン市俳優協会のニャム・ミン・ヒエン監督(人民芸術家)がテレビドラマから提起した問題でもあります。彼によると、ベトナム映画が同じ画面上の外国映画のすぐ隣にある場合、観客はより多くの選択肢があり、そのため、より気難しくなります。
テレビドラマにとって、言語の革新は、単に映像をより美しくし、技術をより現代的にすることではありません。それは、脚本、監督、映像、音響から演技まで、映画が本当に映画言語で物語を語るように変化することです。しかし、プロフェッショナルであればあるほど、現代的であればあるほど、ニャム・ミン・ヒエン監督によると、ベトナム文化生活の「魂」と独自性を維持する必要があります。そこから、ベトナム映画の重要な利点の1つは、私たちが経験と視点から語ることができる物語、遺産、土地、人々であることがわかります。
アイデンティティは競争優位性です。
国際統合の観点から、ベトナム映画スタジオ支部のブイ・チュン・ハイ監督兼人民芸術家は、先進的な映画業界と真に統合するためには、ベトナムは将来の方向性を決定する要因をより慎重に検討する必要があると意見を述べました。
それらの要素の1つは、ストーリーテリング能力と美的基準です。ブイ・チュン・ハイは、プロと観客の両方が基準を高める必要があると述べました。観客が世界のトップ映画作品に触れ、トレンドと基本的な職業的要素を理解すると、彼らは映画を評価するためのより良い美的センスを持ち、それによって市場の正しい方向への発展を方向付けるのに貢献するでしょう。
アニメーション分野に目を向けると、ベトナムアニメーション映画スタジオ支部の脚本家であるファム・ティ・タイン・ハ氏は、ベトナムはベトナムのアイデンティティを持つ知的財産(IP)を開発し、国際市場を目指すための豊富な歴史的、文化的、伝説的、民俗的な素材を持っていると述べています。
彼女によると、ベトナムの物語は現代映画の言語で語られる必要があり、同時に造形言語も革新され、美術、建築、衣装、模様、民俗絵画、ベトナム文化の精製に基づいて、独自の視覚的スタイルを形成する必要があります。
特筆すべきは、彼女が映画制作の考え方からIP(知的財産)の構築に移行することを提案したことです。これにより、映画のキャラクターと世界は、シリーズ、漫画、本、ゲーム、おもちゃ、教育製品、その他の商業製品へと発展し続けることができます。
遠くへ行きたいなら、まず自分の物語を語らなければならない。
ベトナム映画は世界に進出するための素材に事欠きません。最初に革新する必要があるのは、その素材を映画言語に変える方法です。
したがって、アイデンティティは、映画を時代遅れにするような、単なるパターンとして理解されるべきではありません。アイデンティティは、新しいものを創造するための素材でなければなりません。歴史は、固定された教訓ではありません。遺産は、装飾的なイメージではありません。文化は、すでに存在する物語を覆うコートではありません。すべては、今日の観客がその中で自分自身を認識できるキャラクター、運命、対立、感情に変換されたときにのみ、実際に生きることができます。ベトナム映画は、世界に足を踏み入れたときに、観客がまだ認識できるように、十分に新しい言語で自分の物語を語る必要があります。それはベトナムです。
