著作権が興行収入からレコーディングスタジオまで「侵食」される
2026年の初め、チャン・タイン監督は、重要な詳細を記録した一連のクリップがソーシャルネットワークで拡散されたため、観客に映画「ウサギよ!!」を盗撮しないように呼びかけました。
男性監督の「皆さん、私を憐れんでください」という呼びかけは、個人的な性質を持つだけでなく、ベトナム映画の長年にわたる現実を反映しています。以前、「マイ」、「ムア・ドー」、「ラット・マット」シリーズなどの映画も同様の状況に陥っていました。
映画分野では、著作権侵害行為は比較的容易に認識できます。盗撮、違法な配布、収益と観客の体験に直接的な影響を与えます。しかし、他の創造的な分野に移ると、「侵害」と「偶然の一致」の境界線はより曖昧になります。
ロンドン・カメラ・エクスチェンジ・フォトグラファー・オブ・ザ・イヤー2026(英国)の観光部門で最優秀賞を受賞したイギリス人写真家ソフィア・スパーギンの写真「魚の目」をめぐる論争は、典型的な例です。この作品は、構図、カメラアングルからキャラクターの配置まで、カイン・ファンの写真と多くの類似点があると言われています。しかし、ベトナム人作家自身は、これは創造的な偶然に過ぎない可能性があると考えています。なぜなら、アイデアは完全に新しいものではなく、多くの場所に登場したことがあるからです。
音楽では、独占権の有効期限が切れた後の演奏権に関する音楽家ドー・ヒエウと歌手ヌー・フック・ティンの間の紛争は、著作権の実施における不明確さを反映して、多くの論争を引き起こしました。演奏権、所有権、商業的搾取の間の混乱は、紛争を長引かせています。映画から音楽まで、著作権は体系的な問題となり、AIが創造性に深く関与するにつれて、さらに複雑になっています。
AI時代は創造性と侵害の境界線を曖昧にする
3月18日、国際レコード産業連盟は、昨年の世界の音楽収益が317億米ドルに達し、6.4%増加し、主にストリーミングサービスのおかげで11年連続で成長したと発表しました。
IFPIの報告書によると、ストリーミングは収益の約70%を占めており、世界中で約8億3700万人の有料加入者がいます。しかし、同機関はAI生成コンテンツによるリスクの増加を警告しています。Deezerプラットフォームだけでも、1日に6千曲以上のAI音楽が登場しており、この技術の非常に急速な発展を示しています。
AIはサポートするだけでなく、アーティストを模倣したボーカルで、かつてセンセーションを巻き起こしたリミックス「Papaoutai」のように、自分で作曲、編曲、完成したレコーディングを作成できます。しかし、リスクは運用方法にあります。AIはビッグデータから学習し、新しいコンテンツを再作成するため、著作権侵害の特定が困難になります。
音楽家のグエン・ヴァン・チュン氏は、AIとの創造性と違反の境界線は現在、主に感覚的であると述べています。「似ている」と感じることはできますが、法律に基づいて違反を証明することは非常に困難です。一方、音楽家のレ・ティエン・ヒエウ氏は、AIは利用可能なデータから集約された「大規模な切り貼り」ツールであり、正誤の境界線を持つ著作権の「灰色の領域」を作成し、ますます区別が困難になっていると述べています。
AIは音楽を再現するだけでなく、声真似、スタイルのコピー、オリジナルに「似た」製品の作成など、多くの新しい違反の形を開き、誤解を招きやすく、著作権と人格権の両方を侵害しやすい。音楽家のドゥック・ティン氏によると、懸念されるのは作品のコピーだけでなく、個人の痕跡が大量に再現されることであり、創造的価値の保護がますます困難になっている。
そこから、3つの大きな疑問が提起されます。AI製品の作者は誰ですか?違反が発生した場合、誰が責任を負うのですか?そして、誰が著作権から利益を得るのですか?
人間は創造活動において中心的な役割を果たします。
テクノロジー、特に人工知能の影響下で著作権がますます複雑化する状況において、2025年改正知的財産法(2026年4月1日から施行)は、創造的な製品の保護において重要な転換点を生み出すことが期待されています。
国会が2025年11月の知的財産法(SHTT)のいくつかの条項の改正・補足法案について議論した際、グエン・マイン・フン科学技術大臣は、「AIは知的財産権の主体ではない。AIによって自動的に作成された製品は、人間の参加なしには、人間の作品のように著作権が保護されない」と強調した。
この規制は、歌声を模倣したり、スタイルをコピーしたり、作品を再構築したりするAIの波からアーティストを保護することを目的とした重要な「法的盾」と見なされています。
ファム・クオック・バオ弁護士は、今回の改正法は法的意義だけでなく、デジタル経済における芸術の価値に対する見方を変えるとも述べています。彼は次のように分析しています。「2025年改正知的財産法は、芸術分野にとって重要な転換点となります。まず、法律は創造活動における人間の中心的な役割を明確にしています。新しい規定によると、AIは権利の主体ではなく、人間の創造的な貢献が著しい作品のみが保護されます。」
弁護士によると、これはAIによる個人の痕跡の「溶解」の危険からアーティストを保護するための重要な法的基盤です。それだけにとどまらず、法律は知的財産を取引可能な財産の一種と見なす新しいアプローチも開きます。
「芸術的財産は、初めて取引可能な財産として明確に認められました。法律は、知的財産の使用許可、譲渡、さらには出資への道を開きます。これにより、アーティストは作品を一度に販売するだけでなく、長期的な著作権資金を活用することもできます」と弁護士のファム・クオック・バオ氏は強調しました。
法律はまた、デジタル環境における作品の保護を強化し、デジタルプラットフォームでの侵害行為に対する制裁を追加し、データソースの透明性を要求し、作品の識別と保管を奨励しています。弁護士によると、これは作品が真の財産として管理される現代の著作権市場の基盤です。
専門家によると、法的手続きの完成は最初のステップに過ぎません。違反検出技術の統合、処理の短縮、透明性の高い許可メカニズムの構築など、包括的な解決策が必要です。
