ラオドン新聞の記者は、デザイナー(NTK)ドゥック・フン氏と対談しました。彼は現在、タンロン水上人形劇場の副ディレクターを務めています。デザイナーのドゥック・フン氏は、ファッションと文化産業への投資と発展について独自の視点を持っています。
デザイナーのドゥック・フンは現在、タンロン水上人形劇場の副ディレクターであり、デザイナーであり、「タオ・クアン」やテレビドラマで多くの興味深い役を演じている人物ですが、観客に最も記憶されるべき役割は何ですか?
- 私は16歳から俳優の訓練を受けました。40年以上経ちましたが、多くの人がまだ私をデザイナーだと思っています。実際、テレビドラマが放送されたとき、特に映画「裁き人」を通して、私は多くの人に知られるようになりました。それを通して、多くの人がなぜデザイナーがそのような演技ができるのか疑問に思っています。しかし、実際には私の仕事は舞台俳優であり、私は人民芸術家ホアン・ズンの第1期生の後、1983年から1986年まで訓練を受けました。映画や演劇を演じることは私の職業ですが、私は頻繁に登場しないので、多くの人が驚いています。
ファッションに関しては、私は一定の成功を収め、より多くの人に知られるようになりました。しかし、私は各段階で仕事の選択について感情を表明させます。最も重要なことは、自分が幸せを感じ、観客に最も美しい創造性を捧げたいということです。
彼は現在、タンロン水上人形劇場の副ディレクターです。多くの劇場が困難な状況にある中で、タンロン水上人形劇場はチケットが「完売」し、高収益を上げていることが知られています。彼によると、ベトナムの水上人形劇が存続するだけでなく、多くの現代的なエンターテイメントの圧倒の前で「健康に生きる」のに役立つ核心的な力は何ですか?
- 人形劇を見に来る客のほとんどは、人形の無邪気さと純粋さのためです。水上人形劇の力は、私の考えでは、まず第一に、1000年前の芸術形式の特殊性であり、ベトナムでのみ存在します。その「唯一無二」こそが、外国人観光客を惹きつけるポイントです。第二に、人形劇の舞台は水面にあり、水面の中央で人形が浮き上がり、観客の好奇心を刺激します。
人形劇全般、特に水上人形劇は、人形の無邪気さ、無造作さが観客にとって最も魅力的な点です。映画を見るとき、観客はしばしば造形、メッセージ、または議論について考えますが、水上人形劇を見るとき、観客の心は最もリラックスして穏やかになります。水上人形劇を45分間見て、楽しく笑い、人形の造形の独特さ、人形劇のパフォーマンス方法は、外国人観光客にベトナムを、他に類を見ない特別な芸術形式で思い出させるでしょう。
それが、タンロン水上人形劇場に多くの外国人観光客を引き付け、私たちの劇場に高い収益源を生み出しました。この魅力のために、現在、ニャチャン、ブンタウ(ホーチミン市)など、全国に多くの水上人形劇場が設立されています。
マネージャーとして、人形劇を一般大衆に近づけるための具体的な計画や戦略はありますか?
- タンロン水上人形劇場は、世界中で魅力的な芸術作品を持っているため、高い収益を上げています。しかし、この形式をさらに多くの顧客を引き付けるためには、音響、照明、舞台、サービスに多額の投資をしなければなりません。さらに重要なことは、ベトナムの若者や世界の若者が水上人形劇を愛するようにすれば、収益はさらに有望になるということです。
管理職として、私は与えられた機能と任務を正しく果たしていますが、幸運なことに、私は観客に知られているアーティストであり、それは劇場にとって有利な点でもあります。それは、現在の多くの芸術団体の共通点でもあり、ディレクターはすべてアーティストであり、ハノイ劇団の人民芸術家チュン・ヒエウ、チェオ劇場の芸術家トゥ・フエン、歌舞劇場の芸術家タン・ミンなど、公人です。
デザイナーのドゥック・フンと言えば、観客はタオ・クアン番組の衣装をすぐに思い出すでしょう。これはベトナムの時代劇を国営テレビで宣伝する方法だと思いますか?
- 当初、私は宣伝のためにデザインするという目標を設定しませんでした。すべては、ドー・タイン・ハイ監督が、バック・ダウ(人民芸術家コン・リーが演じる)のキャラクターのイメージを、より新鮮で魅力的なものに変えるように私に提案したときに始まりました。
最初の回が放送されたとき、私は大衆の歓迎に驚きましたが、番組の魅力を個人ブランドのてこ入れにするつもりは一度もありませんでした。10年以上経って、コンテンツに加えて、観客がタオたちの外見を待っているので、私は幸せです。現時点では、それらの衣装は年末の謁見に役立つだけでなく、偶然にもメディアのアーカイブ資料、さらにはナム・タオとバック・ダウのキャラクターに関連する文化に関するプロジェクトを作成する学生の参考モデルになっていることに気づきました。
「タオ・クアン」のデザインには、美的感覚と象徴性のバランスが必要です。番組のメッセージを伝えながら、芸術的な自我を維持するにはどうすればよいですか?
- デザイナーとして、国際的なファッションウィークでパフォーマンスコレクションを作成するとき、私は自由に好きなように創造することができます。しかし、「タオ・クアン」では、すべてが脚本の枠組みの中にあり、俳優の演技を最大限にサポートする必要があります。デザイナーは通常、脚本家と監督の次に脚本を把握する第三者です。私たちは各キャラクターの造形について詳細に議論します。たとえば、「大陸の美女」をテーマにした年、バック・ダウが白いドレスを着ることは、特に脚本の要件によるものであり、監督によって承認される必要があります。
私はプレッシャーを感じていません。なぜなら、常にこれを視聴者に美的指向の独自のコレクションを制作していると考えているからです。通常、私はすべてがスムーズに進むように3〜4か月前に準備します。なぜなら、番組はテト(旧正月)直前に撮影されており、エラーが発生した場合に修正することは非常に困難だからです。
しかし、私は緊張感に満ちた1年を今でも覚えています。撮影開始のわずか15分前に、ドー・タイン・ハイ監督から電話があり、キャラクターのセリフが変更されたため、バック・ダウの衣装を変更するように依頼されました。その時、私は落ち着いてハン・ダウの工場に戻り、使用しなかった衣装を利用して、10分足らずで全く新しいデザインを作成しなければなりませんでした。幸いなことに、工場はベトソ友好労働文化宮殿に近いので、写真の承認と衣装の時間通りの引き渡しに間に合いました。そのような浮き沈みの状況は、私に経験と今後の事故処理の勇気を与えてくれます。
あなたのデザインには常に民俗的な要素が濃厚です。それらが古臭くならないように、外国人が見たら「ファッション」であり、「お土産」ではないと見なすようにするにはどうすればよいですか?
- 私の指針は、「民族の極みは世界の極みに到達する」ということです。私はハノイの旧市街で生まれ、人形劇のチェオ音楽の中で育ったので、民俗的な要素は私の血に染み込んでいます。
しかし、古いものをそのまま持ち込むと失敗します。現代的なシルエットに従って、伝統の小さな「筆致」だけを使用します。ファッションは人生の息吹であり、変化しなければなりません。私はコアの精神を損なうような型破りなスタイルではありませんが、西洋人でさえ街に出かけるときに誇りに思えるように、素材や現代的な裁縫技術でそれを「翻訳」します。
現在の若い世代のデザイナーがベトナムファッションを大海原に持ち込むことについて、どのように評価しますか?
- 今の若者は非常に優秀ですが、少し「穏やか」です。海外に行くと、外国人デザイナーは自分自身を「美化」する方法をよく知っており、イメージを向上させるための専門的な組織を持っています。ベトナムのファッションハウスはしばしば非常にシンプルで、自分のことについて話すのをためらいます。
皆さんに伝えたいのは、自分がふさわしいことを証明することを恐れないでください。大胆に個人のイメージを押し上げましょう。ファッションは単なる服ではなく、ブランドの物語です。
決議80はファッションに大きな期待を寄せています。今後5年間で真のブレークスルーを起こすためには、どのようなロードマップが必要だと思いますか?
- 私は、文化産業において、ファッションは非常に強力な「武器」であり、最前線と言っても過言ではないと思います。なぜですか?映画や音楽は誰もがいつも見ているわけではありませんが、服は誰もが毎日着なければならないからです。
ブレイクスルーするためには、同期的な投資が必要であり、ファッションを単なるエンターテイメントではなく、真の経済産業と見なす必要があります。デザイナー - プロデューサー - と国家メディアチャネルの間のつながりが必要です。私たちが国家レベルのファッションブランドを持っているとき、それはベトナム文化が世界中で最も自然で効果的な方法で「パレード」している時です。
