撮影が画像を記録する人である場合、画像は最後の段階であり、素材を構造的および感情的なジャーナリズムに結び付けます。 Lao Dong Newspaperでは、ビデオ制作チームには通常、編集者と撮影が含まれます。多くの場合、撮影は常に録音を完了した後に編集のタスクを引き受けます。
ジャーナリズムとソーシャルネットワークの間の情報競争がますます激化する状況において、ジャーナリズムビデオの制作時間はますます短縮され、わずか1分に過ぎません。フォトデザイナーは、技術、ソフトウェア、画像レイアウト、光、色などを習得するだけでなく、ストーリーの内容をよく理解して、適切なスタイルと演出を選ぶ必要があります。
毎日のニュースや記事の場合、ビデオは通常、線形、速いテンポ、断固たる移行、視聴者が動きを追跡しやすいように時間順に配置されたシーンで構成されています。また、ビデオ特集の場合、制作者はすべての画像を再確認し、撮影者と編集者と協力して適切な制作スタイルを選択し、コンテンツをより深く、より鮮やかに伝えるのに役立ちます。
各建物スタイルはさまざまなコミュニケーション効果をもたらします。そのため、フィギュアの画像の選択と配置が重要な役割を果たします。ビデオおよびマルチメディア製品の制作において10年以上の経験を積んだジャーナリストのNguyen Van Thang - 映画責任者 - 写真部門、作成者が現在の連続情報の流れに直面する特性と圧力を理解しています。
「フォトデザイナーは、ビデオによるジャーナリズム製品のアウトプットの質を決定する人です。高品質のビデオでジャーナリズム製品を制作するには、フォトデザイナーは後継データの処理において「感情的」で迅速である必要があり、そして最も重要なことは、自分が作成した問題や出来事を理解して、画像とテンポを本当に合理的に選択し、配置することです」と、ジャーナリストのヴァン・タン氏は語りました。
多くの場合、写真作成者は、記者やジャーナリストが現場で取材する際に、多くの主観的および客観的な原因により、最も完璧で美しい写真を記録できない画像や音の技術的な欠陥を修正する人になります。
2020年10月にRao Trang 3水力発電所で救助活動中に殉職した13人の戦没者を弔う葬儀で記憶に残る取材をしたことについて、ジャーナリストのトゥン・ザンは次のように述べています。「電子向けのニュースや記事を更新する必要があるため、ビデオを録画する時間があまりありませんでした。短い写真数枚しか記録できませんでした。取材条件が厳しいため、映像も揺れ、レイアウトも不安定でした。私は急いでトゥアン・アイン記者にいくつかの写真を送りました。イベント終了
このビデオについて、記者のトゥアン・アインは次のように述べています。「送られた画像は、レイアウト、音量、録画時間が短いため、ビデオのテンポを遅くするためにビデオの速度を下げ、最も感動的なシーンをわずかにカットし、ビデオに感動的なバックグラウンドミュージックを追加しました。おかげで、最終製品ビデオは読者に届きました。」
現代のジャーナリズムはますます発展しており、フォント作成者はますます多くの異なるフォント作成ソフトウェアやツールによってサポートされていますが、同時に、フォント作成者の時間と技術的要件のプレッシャーがますます高まっています。
「今日のフォトデザイナーは、資料、画像、オーディオ、照明などの技術操作を行う時間がますます少なくなっています。フォトデザイナーが作成するすべての記者にとって重要な基準、スキルの1つは、私たちが依然として簡潔に言うように、「手早く、目が早く」であることです。ここでの手早くとは、画像のカット、音、照明、色の調整などの技術操作において、自分が使用できる画像を特定し、整理、配置するために、自分が持っている画像を本当に速く見ることです。
多くのホットなイベントで取材に参加したジャーナリストのトー・テー氏は、「大規模なイベントで取材することは、ジャーナリストにとって名誉であると同時にプレッシャーでもあります。最大のプレッシャーは、製品のスピードと品質を確保し、視聴者にメッセージを完全に伝えることです。私は通常、独立して取材し、現場で直接撮影できるようにコンピューターを持参します。長年のジャーナリズム経験から、撮影中に常に制作時間を短縮する方法を考え出しています。送られてくるビデオは、写真です。
調査では、画像作成者の役割が特に重要です。データ量は通常非常に多く、ビデオ、音声、画像などが含まれます。作成者は、体系化し、すべての資料を論理的な順序で再配置し、その後、明確で一貫したストーリーにするために、視聴者が調査内容を簡単に把握できるように、グラフィック、薄型、テキストなどのサポート要素を追加する必要があります。基本的な作成技術に加えて、彼らはストーリーを明確にする必要もあります。
ディン・ヒエップ記者は、「調査特集を制作するたびに、私は膨大な量のデータに苦労しなければなりません。短い時間で疲れてプレッシャーも感じますが、読者からの成果と編集委員会からの高い評価も、調査のような複雑な形式の特集を制作する上で私に多くのモチベーションを与えてくれます」と述べています。
現在の継続的な情報の流れの中で、フォトデザイナーはビデオでジャーナリズム作品を完成させる最後の段階であると言えます。彼らは、散乱したジャーナリズム資料やデータを統一された、完璧な形に変える架け橋です。フォトデザイナーが技術と仕事への熱意を持っていれば、ジャーナリズム作品はレベルアップされ、視聴者に届くでしょう。
