最近、「九門」でのワン・イーティンの登場は、観客に再びチャオ・リーインと「老九門」でのユン・シンユエ役を思い出させました。新しいキャラクターが以前のイメージに関連付けられていた吹き替えの声を使用したことで、比較はさらに明確になりました。外見とキャラクター構築の点で類似点があるにもかかわらず、新しいバージョンは、チャオ・リーインのユン・シンユエのように自然な感覚と独自の印象を生み出すのは依然として困難です。
この物語からわかるように、美しい顔、愛らしい表情、そして優雅な演技だけが必要だと思われていたイメージは、実際には置き換えが非常に困難です。
チャオ・リーインと弱くない「甘い」モデル
チャオ・リーインは、いたずら好きでチャーミングな演技でドアン・タン・グエットに印象を与えました。キャラクターは甘やかされたお嬢様のような柔らかさを持っていますが、無邪気でも依存心もないです。愛らしさは、観察力、決断力、そして対応の積極性と並んで置かれ、ドアン・タン・グエットが独自の個性を持つキャラクターになるのに役立ちます。
さらに重要なことに、チャオ・リーインはこのイメージにとどまりませんでした。「老九門」の後、彼女は「杉杉来了」、「花千骨」、「楚喬伝」、「明蘭伝」、「風吹く半夏」など、さまざまな役柄に次々と変化しました。
若くて愛らしい女の子から、強く、自立していて、深みのあるキャラクターまで、女優は甘さは演技における単なる色であり、アーティストの限界ではないことを示しています。
それも、「甘い女神」のイメージがかつて人気があった理由を説明しています。甘いことは弱さと同義ではありません。女性らしく、優しくても、知的で、決断力があり、自分の人生を自分で選ぶことができるキャラクター。
「甘い女神」にはかつて多くの世代がいた
アジアの大衆文化史において、このイメージはさまざまな形で現れています。
ダン・リーユンは優しい外見と甘い歌声を持っていますが、芸術的な個性は非常に明確です。ワン・シンリンは、若々しく、純粋で、ポジティブなエネルギーのあるイメージで観客を魅了しました。ヤン・チェンリンも、より成熟した個性的なイメージに移る前に、愛らしくていたずら好きな役で印象を残しました。
これらの顔の共通点は、甘さは彼らの人格やキャリア全体ではないということです。それはイメージの一部であり、独自の個性と変化の可能性によって支えられています。
したがって、「甘い女神」が記憶される理由は、単に若々しい顔や愛らしい話し方だけではありません。より重要なのは、キャラクターがストーリーを持ち、目標を持ち、外見のサポートがなくても観客に気づかせる特徴を持っていることです。
観客はもはや単色の「甘い」スタイルが好きではありません。
映画市場の変化は、ヒロインの基準も変えました。
現代の多くの作品では、女性キャラクターはより明確な個性を持って構築されることがよくあります。彼女たちは仕事、能力、野心、そして問題を自分で解決する能力を持っています。女性主人公は恋愛、甘えること、または他人に守ってもらうのを待つことだけに焦点を当てているため、共感を生み出すことがますます難しくなっています。
しかし、それは観客が甘さに背を向けたという意味ではありません。
ワン・シンリンが全盛期から数年後に強力な効果を生み出したことは、このイメージが依然として魅力があることを示しています。かつてのアーティストが復帰し、すぐに注目を集めることができる場合、それは観客が依然として若々しさ、純粋さ、そしてポジティブさに関連する価値観を大切にしていることを示しています。
問題はイメージ構築の方法にあります。観客は、若い顔、気取った声、愛らしい表情ですが個性に欠け、独自のストーリーがないという公式に従って作成された「甘い」スタイルを簡単に受け入れなくなる可能性があります。これらの要素が何度も繰り返されると、イメージは不自然になりやすく、印象を与えにくくなります。
