「再登場」アーティストの否定できない利点
リアリティ番組はもともとブレイクスルーのゲームと見なされています。しかし、前のシーズンで印象を残したアーティストが引き続き登場すると、競争のバランスは多かれ少なかれ変化します。
「アン・チャイ・ブオット・ガン・チョン・ガイ」シーズン2では、ジュン・ファム、BBチャン、ズイ・カイン、タイン・ズイ、ネコ・レなど、シーズン1でおなじみの5人の顔ぶれからなる「ビエット・ドイ・ライ・サップ」を制作したチームが、多くの反対意見を生み出しました。多くの視聴者は、これらのアーティストはシーズン1の成功後、多くのファンを獲得しており、そのため、番組が放送された当初から投票と認知度において大きなアドバンテージを持っていると考えています。エピソード2での爆発的な議論の後、主催者は謝罪の手紙を投稿し、ドラマを推奨しておらず、視聴者の意見に耳を傾けていると断言しなければなりませんでした。
同様に、「アン・チャイ・サイ・ハイ」シーズン2も、ネガブが復帰し、その後チャンピオンになったことで議論を呼んだ。発表された結果によると、ネガブは600万票以上を獲得し、準優勝者を数十万票差で上回った。この結果は、多くの視聴者に、前シーズンから蓄積されたファンの数が、世論の投票に大きく依存する競争において、あまりにも大きなアドバンテージになるのではないかという疑問を抱かせた。
男性アーティスト向けの番組だけでなく、「お姉さん、風に乗る」は、おなじみの顔ぶれの魅力を利用する傾向も示しています。シーズン2では、ミー・リンとトゥー・フオンが復帰します。しかし、直接の競争参加者になる代わりに、2人は新しい「お姉さん」に同行し、サポートするための特別な役割を担います。この配置方法は、多くの視聴者から、ブランドの魅力を維持し、新しい人との不均衡な競争感を制限することのバランスを取ると評価されています。
実際、ベテランアーティストの利点はファンの数だけではありません。1シーズンの放送後、彼らは番組の運営方法を理解し、撮影のプレッシャーに慣れ、ステージで印象を残す方法を知っており、コミュニケーションの処理経験があります。一方、新人アーティストは、最初の数話からこれらのすべてに慣れなければなりません。
メーカーの課題:魅力を維持するか、公平性を確保するか?
制作の観点から見ると、古いアーティストを再び招待することは理解できる選択肢です。成功した番組は常に、かつて効果を生み出した顔ぶれを維持したいと考えています。
しかし、広報上の利点は、公平性の認識というプレッシャーをもたらします。結果が視聴者の投票に大きく依存している場合、大規模なファンドームを持つアーティストは、スタートラインからほぼ有利な立場にあります。一方、新しい顔ぶれは、良いパフォーマンスを発揮しても、競争するのに十分な大規模なファンコミュニティを構築するには、まだ多くの時間が必要です。
これはベトナムのショーだけの話ではありません。韓国と中国の多くのエンターテイメント番組も同様の議論に直面しました。
それでも、古いアーティストの復帰は、番組が不公平であることを意味するものではないことも認識する必要があります。ルールが合理的に設計され、審査員の役割、専門的なスコア、および排除メカニズムが視聴者からの投票とバランスが取れていれば、ファン層からの優位性はいくらか縮小されるでしょう。
結局のところ、観客が望んでいるのは、リアリティ番組から古いアーティストを排除することではありません。大衆が期待しているのは、過去のシーズンから蓄積されたファンの数に過度に支配されるのではなく、最終的な成果が番組でのパフォーマンスを正確に反映する舞台です。これらの2つの要素のバランスが取れて初めて、リアリティ番組は熱気を維持し、視聴者の信頼を維持することができます。
