より多くのサウンドトラック、変化するプロモーション戦略
以前の映画シーズンと比較して、2026年のベトナム映画のサウンドトラックの容易に認識できる点は、数の著しい増加です。以前は各映画には通常1つのテーマソングしかありませんでしたが、今年は多くのプロジェクトが映画のさまざまな感情線に関連付けられた3〜4曲を積極的にリリースしています。
例として、映画「Thỏ ơi!!」は、LyLyが歌う「Giữ anh em cũng làm không xong」や、タイン・ラム、ヴァン・マイ・フオンが歌う「Hoa gạo」などの注目すべき曲をリリースしました。これらの曲は、若々しく親しみやすいものから、深く懐かしいものまで、異なる2つのニュアンスを持ち、映画がデジタルプラットフォームとソーシャルネットワークでより広く普及するのに役立ちます。
一方、「Mùi phở」は、ミン・ベータが歌うテーマソング「Mùi ký ức」を紹介する際に、文化的な色彩豊かな方向性を選択し、「Lão ông cưới vợ」(スアン・ヒンとホア・ミンジーのコラボレーション)や「Chầu văn cô Bé」などのパフォーマンスを追加して、特徴的な民俗音楽空間を作り出しました。新曲と伝統音楽の両方を映画に取り入れたことは、OSTが宣伝だけでなく、独自のアイデンティティの構築にも貢献していることを示しています。
「天からの贈り物」で、プロデューサーはブイ・コン・ナムが作詞作曲し、歌った同名のタイトル曲をリリースしました。この曲は穏やかな色合いを持ち、ストーリーテリングに富んでいます...
特に、チュオン・ザンの「ニャー・バー・トイ・モット・フォン」は、OSTが多い映画のトレンドの明確な例です。このプロジェクトでは、アン・トゥー・アトゥスが歌う「Nhớ nhớ quên quên」、「Tình yêu hột quẹt」、「Từ ngày hôm nay」などの一連の曲を紹介し、ジャックが歌う映画音楽「Đứa trẻ mùa đông chí」も追加しました。さまざまな色合いの多くの曲をリリースすることで、映画は予告編の公開から公開まで継続的に存在感を維持するのに役立ちます。
テト映画だけでも一連のOSTがリリースされており、映画音楽はもはや単独の曲ではなく、宣伝のための「コンテンツパッケージ」になっていることを示しています。しかし、広範囲なリリースは注意を分散させ、観客は各映画の代表曲を認識することが困難になっています。
多いですが、圧倒的なヒット曲はなく、論争は時々音楽を圧倒します。
映画音楽の数が増加しているにもかかわらず、OST 2026市場には本当に爆発的な曲が不足しています。
「ホア・ザオ」、「ムイ・キー・ウック」、または「バウ・バット・トロイ・チョ」などの曲はすべて丁寧に投資されていますが、主に映画の感情的なサポートの役割にとどまっており、独立したヒット曲になるために映画の範囲を超えていません。「ニャー・バー・トイ・モット・フォン」のように多くのOSTをリリースした映画でさえ、一連の曲は注意を分散させ、本当に優れた曲はありませんでした。
特筆すべきは、今年の映画音楽は、品質よりも周辺的な要素のために時々注目を集めることです。ジャックが「ニャー・バー・トイ・モット・フォン」で「ドゥア・チェ・ムア・ドン・チー」を歌ったことは、個人的な騒動と出演禁止令のために多くの論争を引き起こしました。
ポジティブな観点から見ると、映画音楽が広く議論されていることは、OSTがエンターテインメント業界でより明確な地位を占めていることを証明しています。観客は、映画音楽を単なる脇役として見るのではなく、独立して生き残るのに十分な曲を喜んで比較、評価、期待しています。
全体的に見ると、2026年のベトナム映画音楽は変革期を迎えています。数が増え、制作方法がより体系的になり、配給戦略がより多様になりました。それでも、市場はマイルストーンを作るのに十分な強力な推進力を欠いています。
