最近、中国芸能界の多くのA級スターが長期間新作映画を受け入れないという話題が、観客の関心を集め、議論されています。
リウ・イーフェイは、映画「バラの物語」の撮影を終えてから、ほぼ3年間映画クルーに参加していません。チャオ・リーインも、「小城大事」を完成させてから1年以上新しい映画を受け取っていません。
俳優のワン・イーボーは、中国芸能界で最も商業的価値の高い人物の一人ですが、「追風者」が公開され、2024年に映画「人魚」の撮影が完了した後、約2年間、新しい映画プロジェクトに関する情報はありません。
一方、映画業界では、若い興行収入スターの一人であるイー・ヤンティエンシーも、健康上の理由で昨年から映画の受け入れを一時停止しなければなりませんでした。
メディアによると、俳優自身も演技の一時停止の決定について独自の理由を持っています。
チャオ・リーインの場合、アイドル時代劇からリアリティをテーマにした作品への移行プロセスを完了し、同時に多くの主要な賞(飛天賞、金鷹賞)を所有した後、彼女はカバレッジや商業的価値を維持するために、もはやスクリーンに継続的に登場する必要はありません。
より深い視点から見ると、現在の中国映画市場は「量を減らし、質を高める」段階に入っています。
そのような状況下では、似たような役割を継続的に出現または繰り返すことは、一時的な活動停止期間を積極的に受け入れることよりもはるかに大きなリスクがあります。
チャオ・リーインや多くのA級スターにとって、この決定は、業界のトレンドを慎重に観察し、受け取った脚本を注意深く選別したり、より質の高い制作チームを検討したりするのに役立ちます。
さらに、多くのトップ俳優が活動頻度を減らすことを選択したことは、各アーティストのキャリアにおける転換点となるだけでなく、中国の映画・テレビ業界全体の周期的な調整プロセスを反映しています。
以前は、高い普及率は商業的利益を最大化し、ファンへの魅力を維持することを意味していたため、アーティストは絶え間なく働き続けなければなりませんでした。
しかし現在、エンターテインメント業界が「少ないが高品質」を目指しているため、拙速な制作や多くの欠陥のある脚本のために批判される作品だけでも、トップスターが長年にわたって築き上げてきた商業的価値と芸術的価値に大きな損害を与える可能性があります。
したがって、映画出演頻度を減らすことは、実際には適切なブランドリスク管理戦略です。俳優の中核となる資産は、彼らが映画クルーにいる日数ではなく、魅力と観客を引き付ける能力にあります。
リウ・イーフェイはかつて、「私は自分が絶対に演じなければならないと感じさせる作品にのみ参加したいと思っています。重要なのは量や普及度ではなく、本当に新鮮で私を興奮させる何かを見つけることです」と語りました。
トップ俳優が作品に対してより高い要求をすることは、業界全体のレベルアップを促進するのにも役立ちます。
アイドル俳優を中心に構築された「クイック消費映画」モデルは、徐々に効果が失われつつあります。俳優がチームに入るためだけに映画を受け入れるのではなく、脚本、制作チーム、テーマのすべてが高い基準を満たす必要がある場合、真剣に投資され、専門性のあるプロジェクトだけが彼らに選ばれる機会があります。
この傾向は映画製作のペースを遅くしていますが、長期的には、トップスターが積極的に「ブレークスルーの方向性を見つけるために減速する」ことは、市場がますます発展するための必然的な道です。
