デザイナー(NTK)のダック・タンは、自身の個人ページで、これが完全に新しい役割であるファッションディレクターとして参加する最初のプロジェクトであると共有しました。彼は4つのルックス(ルックス)のデザインを担当し、アクセサリーや補助的なディテールをソン・トゥンM-TPと組み合わせ、二人の間の記憶に残る共同創造のマイルストーンを刻みました。
プロジェクトの衣装システムは、ハイストリートウェアスタイルの特徴であるオーバーサイズのシルエットに焦点を当てています。
最初のルックのハイライトは、菱形のモチーフに従って綿詰め(quilted)技術で処理されたワイドレッグジャケットにあります。これは、ベトナム北部の伝統的な暖かいコートを彷彿とさせる衣装構造ですが、現代的な精神に合わせて再構築されています。
遺産素材の要素は、デザイナーがブロケード生地のパッチを取り入れた2番目の外観で明確に表現され続けている。少数民族の手織りの模様は、継ぎ接ぎの技術で衣服の上にランダムに配置されている。衣装は、藍色、茶色などの自然な色のパレットを使用し、研磨効果と組み合わせて粗さと粗さを生み出している。
次のシーンでは、衣装は手刺繍のディテールを通して洗練さを追求しています。ダック・タンは、襟と手首に沿って刺繍するために、ベトナムの古風なモチーフ、例えば巻雲と水波の様式化されたモチーフを選びました。
刺繍された糸は軽い光沢があり、スタジオの照明システムの下で自然な光捕捉効果を生み出します。
最後の外観は、伝統的なアオザイと西洋のロングコートを組み合わせたシルエットのテストです。非対称な裾の配置とウエストベルトのディテールは、伝統的な衣装と似た構造を作り出しますが、デニムや粗い革などの丈夫な素材をベースに展開されています。
衣装に加えて、アクセサリーの組み合わせは、全体的なイメージストーリーを完成させる役割を果たします。プロジェクトのシルバーネックレス、リング、イヤリングのシステムは、古代の幾何学模様を模倣した角張ったカットで特別に作られています。
細心の注意は、ロープで編まれたベルト、孔雀の毛布の模様が入ったバンダナ、伝統的な方法でのベルトの結び方などの小さなディテールにも表れています。
ソン・トゥンM-TPのスタイルの旅を振り返ると、「Chạy ngay đi」や「Hãy trao cho anh」などの以前の作品は、西洋のファッションハウスの高級ブランドの「フルセット」衣装に関連付けられていましたが、今回のプロジェクトの造形は、深みのある変革を象徴しています。
視覚的な満足感は、もはや高価なアイテムを身に着けることから来るものではなく、構造化思考と遺産素材の再定義にあります。ベトナムの伝統的な要素をストリートウェアのアイデンティティの形に置くことは、以前の光沢よりもはるかにとげとげしく、粗野な外観を作り出し、同時に、自分の世代の文化物語を語る言語としてファッションを使用する方法を知っている成熟したアーティストのエゴを主張しています。
