監督が高官の汚職をテーマにしたベトナム映画について語る

人民芸術家 - 「桃、フォー、ピアノ」の監督であるフィー・ティエン・ソンは、かつて2003年に公開された力強く、とげとげしい映画作品「天網」を持っていました。

「天網」は、ベトナム映画の数少ない政治ドラマの一つであり、個人的な小規模な事件にとどまらず、システム規模で上級指導者の汚職というテーマに直接踏み込んでいます。

脚本家のグエン・マイン・トゥアンから脚本を受け取ったとき、フィー・ティエン・ソンは、驚きと深刻な疑問を同時に抱いたことを認めました。「これは当時、困難で非常にデリケートなテーマでした」と監督は語りました。

当時、「天網」のシナリオのように、指導システムの階層に対する汚職のテーマを深く掘り下げる手段はほとんどありませんでした。

システム志向の「天網」は、斬新で大胆なアプローチを開きました。

映画は、人民芸術家のダオ・バー・ソンが演じる大手銀行の総支配人であるトゥー・レを中心に展開します。

トゥー・レは一方的な悪役ではなく、自分の過ちや限界を明確に認識しているが、依然として権力、プレッシャー、複雑な人間関係の渦に巻き込まれ、抜け出すのが難しい人物である。

この心理的な深みこそが、「天網」が通常の政治ドラマの枠を超えて、より深い人道的意義の層に触れるのに役立ったのです。

この映画は、ベトナム映画が大きく変貌を遂げた時代に誕生しました。フィー・ティエン・ソン監督は、当時の監督世代は、彼と人民芸術家のレ・ホアン、人民芸術家のファム・ヌエ・ザンを含め、スクリーンを現実の生活に近づけ、映画を社会問題との率直な対話の場に変えることを熱望していたと述べました。

デリケートなテーマで、「天網」は厳格な検閲プロセスを経なければなりませんでした。公開されると、映画は限定的に上映され、宣伝はほとんどありませんでした。

それにもかかわらず、作品は、2002年のゴールデンカイト賞、2003年のマイ・ヴァン賞最優秀主演女優賞、銀蓮賞、第14回ベトナム映画祭の最優秀脚本賞など、数々の主要な賞を通じて芸術的価値を主張しています。

フィー・ティエン・ソンによれば、政治映画は、プロとして働く人にスキルだけでなく、勇気も必要とします。

「これは難しい映画ジャンルですが、観客不足を意味するわけではありません。重要なのはストーリーテリングとアプローチ方法です」と彼は強調しました。監督は、将来、政治映画と娯楽映画の境界線が狭まり、ベトナム映画が広く魅力的になり、生活のホットな問題から離れないようにすることを期待しています。