興行収入の「嵐」を巻き起こしてから23年後、レ・ホアン監督・人民芸術家の「ガイ・ニャイ」は、第4回ダナンアジア映画祭(DANAFF IV)の「ベトナム映画40年の刷新」プログラムで上映されることが決定しました。
2003年に「ガイ・ニャイ」が公開されたとき、売春婦の世界を直接掘り下げた映画が、これほど強力な魅力を生み出すことができるとは誰も予想していませんでした。劇場システムが限られている状況で興行収入の「熱狂」を引き起こしただけでなく、作品は芸術と市場の境界線、現実の反映と客寄せの要素の境界線について多くの議論を引き起こしました。
20年以上経った今、映画について語るとき、レ・ホアン監督は、「ガイ・ニャイ」は多くの人がかつて呼んでいたような「市場現象」ではないと認識しています。
監督は、当時、ホーチミン市にはタンロン映画館という主要な映画館がほぼ1つしかなく、「ガイ・ニャイ」がここで公開されたと語りました。
観客が殺到し、周囲に住む人々は家の前のスペースを利用して映画を見る客のために車を駐車しなければなりませんでした。
「私が立ち寄ったとき、彼らはお菓子を持ってきて勧め、「ダンスガール監督のおかげで、自然と収入が増えました」と嬉しそうに言いました。周辺地域の飲み物売りも、朝から晩まで客で賑わっているので、同様に喜んでいます」とレ・ホアン監督は語りました。そのような思い出は彼を感動させました。
興行収入では、映画は約130億ドンに達しました。当時としては非常に大きな数字でした。
レ・ホアン監督は、「当時の映画館システムは非常に限られており、現在のような大規模な映画館群がなかったため、ベトナム映画がそのような興行収入を達成できるとは誰も思っていなかったことを覚えておく必要があります。
映画をめぐる評価については、さまざまな意見があります。どの意見が正しいか間違っているかはわかりません。なぜなら、映画、特に劇場公開映画では、議論を生み出さず、議論を引き起こさないのであれば、やめる方がましだからです。」
「ガイ・ニャイ」の監督によると、映画製作時、制作チームは興行収入の要素を全く重視せず、若者に社会の負の側面について熟考させるのに十分なストーリーの深みを持つ作品を作ることにのみ焦点を当てていました。
中心人物は、ハン(ミン・トゥー)、ホア(ミー・ズエン)という売春婦です... 彼らは悲惨な状況に陥り、厳しい運命をたどります。
映画のアイデアは実際にはそれほど「恐ろしい」ものではなく、社会に存在する非常に現実的な運命や生活状況から来ています。
「私は、この映画は今日でも現代の観客に適しており、20年以上前から見た人を含め、時代遅れになったことはないと確信しています。もしやり直す機会があれば、表現方法には間違いなく多くの変化があるでしょうが、核心的な精神はそうではありません。それは、売春婦の悲惨な運命と逆境を乗り越える能力への信念についての物語です。
世界中の映画製作者も同様に、人々への信頼を育む作品を作りたいと願っています。観客を劇場から離れるだけで、完全に絶望的で救いようのない運命があるという感覚で芸術をする人はいません。それは映画の最終目的ではありません」とレ・ホアン監督は述べました。
