しかし、新作映画「神話のない愛」は、視聴率が低下し、ヤン・ミー、チャオ・リーインが賞のシーズンで引き続き話題になっているため、議論を呼んでいます。
近年、中国映画界では多くのテレビドラマが放送されていますが、本当に爆発的な効果を生み出した作品はまだありません。その中でも、タン・イェンが主演する「神話のない愛」は、放送成績が期待どおりでなかったため、議論の的となっています。
中国のいくつかのエンターテイメントフォーラムで広まっているデータによると、放送開始から1週間も経たないうちに、ドラマの生放送視聴率は1.5%強から1%を下回るまで連続して低下しました。TVドラマの人気を評価する際によく使用される測定システムであるCVB指数は、約0.954%に低下したと考えられています。この数字は、特に唐嫣が「繁華」以降有利な勢いを得たため、ドラマが多くの反対意見に直面する原因となっています。
放送前に、「神話のない愛」は一定のプレッシャーを受けました。作品はかつて「独身女性」というタイトルで、脚本をめぐるいくつかの論争に関連していました。映画がCCTVで正式に放送されると、タン・イェンの演技、セリフ、造形が引き続き議論の的となりました。一部の視聴者は、キャラクターは十分に説得力がなく、脚本は視聴者を引き付けるためのハイライトを作成できていないと考えています。
タン・イェンのケースも、「花85」(つまり1985年世代の中国の女性スター)間の競争を再び天秤にかけました。彼らは中国映画の著名な女性スターのグループから同じように出発しましたが、現在、それぞれが異なる方向性を持っています。ヤン・ミーとチャオ・リーインは、演技、脚本の選択、またはイメージについて頻繁に議論に直面していますが、彼らは依然としてカバレッジを維持しており、賞レースで言及されています。
ヤン・ミーは最近のプロジェクトで、安全地帯から抜け出し、より深みのある役を探求する努力を示しています。チャオ・リーインも、「花85」グループで最も粘り強い顔の一人と評価されており、議論を呼ぶ映画を次々と制作し、ドラマ部門での地位を着実に強化しています。この2人の女優が、白玉蘭、金鷹賞、飛天賞などの主要な賞の有力候補リストに登場していることは、彼女たちが依然として一定の競争力を維持していることを示しています。
一方、タン・イェンは「繁華」の後、明確な変革を遂げると期待されていました。ワン・ガーウェイの映画での役柄は、彼女が多くの賞賛を受け、同世代の若手女優グループの中で成功した方向転換のロールモデルと見なされた時期もありました。しかし、役柄の成功は、長い道のり全体を保証するには不十分でした。「神話のない愛」は、タン・イェンが映画を担う能力を証明するのに十分な強力な作品をさらに必要としていることを示しています。
現在のキャリアにおいて、「ホア85」グループに属する俳優は、もはや人気やファン数だけで競争するわけではありません。観客と専門家がより多く期待しているのは、演技の安定性、脚本の選択能力、イメージを刷新する勇気です。視聴率の低い映画は、俳優の能力全体を結論付けることはできませんが、市場がますます厳しくなっていることを示す兆候でもあります。
タン・イェンにとって、「繁栄」後の課題は、おそらくオーラを維持することだけでなく、より適切な方向性を見つけることでもある。
