中国メディアによると、同国の興行収入は2025年に数十億人民元を超え続け、国内映画市場の安定した消費量を示しています。注目すべきは、収益の大部分が歴史、戦争、社会現実の色合いを持つ作品、つまり近年中国映画の柱と見なされている映画から来ていることです。
最も注目すべきは、「南京写真スタジオ」です。この映画は今年の映画現象と見なされています。興行収入が高いだけでなく、作品は国際映画部門でオスカー賞を受賞するために中国代表として選ばれました。
商業・歴史映画と並行して、中国の芸術映画は国際映画祭で依然として大きな存在感を維持しています。「太陽が私たちを照らす」、「ロープの上の少女たち」、「土地と共に生きる」などの作品は、国内で興行収入の熱狂を生み出せませんでしたが、国際的な批評家から高く評価されています。
映画の明確な分化とともに、2025年の中国の俳優陣も注目すべき「スクリーニング」期間を経験しました。ドラマと社会の現実の道を選ぶ顔ぶれは、一般的に専門家によって、安全で馴染みのあるモチーフに忠実であり続ける俳優よりも肯定的に評価されています。
その中で、チャオ・リーインは多くの議論を呼んだケースです。映画「ヒマワリの花」でスクリーンに復帰した女優は、「トラフィック俳優」という称号から離れて、抑制的で内面的な演技スタイルを追求するという野心を示しました。しかし、このプロジェクトでは、チャオ・リーインのパフォーマンスは本当に安定していないと評価されています。映画の興行収入も期待どおりのブレークスルーを生み出すことができず、彼女の方向転換の努力は検証されるまでにまだ時間がかかります。
男性部門では、リュウ・ハオ・ニエンが今年の最も評価の高い顔です。「南京写真館」での役柄で、彼はベテラン俳優の隣に立つとき、影が薄くない落ち着いた演技を披露しました。
ヤン・ミーは、ドラマと社会リアリズムのジャンルへの方向転換の旅を続けています。「万物誕生」での彼女の役は、努力と職業に対する真剣な態度で認められています。それでも、オブザーバーは、女優がこの変革期に明確な個性的な印象を生み出すためには、より画期的な役柄をさらに必要としていると考えています。
反対に、見慣れたスターの中には、専門家の期待に応えられていない人もいます。ヤン・ズーは、視聴率の良いプロジェクトを持っているにもかかわらず、安全であり、画期的な役柄が不足していると評価されることがよくあります。シャオ・シェンは依然としてメディアの魅力と多くのファンを維持していますが、2025年の役柄は、大部分が依然としておなじみのイメージ圏内にあるため、明確な芸術的な印象を生み出していません。
全体として、2025年の中国映画はジャンルの多様性の爆発的な年ではなく、既存の秩序を再確認する年です。歴史映画は興行収入を維持し、芸術映画は信頼性を維持し、俳優は演技力に関するますます厳しい要求に直面しています。そのような状況では、「トラフィック」はもはや成功の絶対的な保証ではなく、代わりに職業の安定、適切な役の選択、市場の主流の内容の方向性への適応能力があります。
