163.comによると、時代劇の放送が殺到する中、「宮廷のい女」は、内容とメディア効果の両方で高く評価されている多くのプロジェクトと直接競争しなければならないため、有利ではありません。
たとえば、放送開始当初、市場は映画「コン・ラ・テ・トゥオン・ギ・モイ」のブレイクスルーを目撃しました。映画のテンポは速く、多くの予期せぬ反転がありました。それと並行して、映画「タイ・ビン・ニエン」は確実な戦略に従い、徐々に名声を蓄積しました。多角的な競争により、「ドゥオン・クン・キー・アン」は徐々に勢いを失っています。
映画自体も、テンポが十分にしっかりしていない、事件解決の筋書きがクライマックスに欠けるという限界を露呈しています。「ドゥオン・トリエウ・クイ・スー・ルック」や「グー・トゥ・ティエウ・ゴー・ターク」のような同ジャンルのプロジェクトと比較すると、映画は専門的な品質において明確な利点を生み出すことが困難です。
そのような状況下で、プレッシャーはある程度ヒロインの白鹿にかかっています。演技力の向上が認められていますが、今回の彼女の役柄は、独自の印象を残すのに十分なハイライトが不足しています。宣伝活動は主に彼女と王星越のカップル効果を中心に行われていますが、「船を押し上げる」戦略は、映画の内容が相応の勢いを生み出せない場合にのみ短期的な熱気を維持できます。
特筆すべきは、助演女優ヤオ・アンナの登場です。彼女は1998年生まれで、中国の電話会社Huaweiの創設者である任正妃の末娘です。彼女が時代劇に挑戦するのは今回が初めてで、鋭く率直な性格の唐時代の女性医師を演じます。上品な造形は、唐王朝の背景に適しており、キャラクターは最初のシーンから好感を得るのに役立ちます。
出演時間は多くありませんが、ヤオ・アンナが登場するたびに、ソーシャルネットワーク上ですぐに議論の的となっています。制作チームの共有によると、彼女は唐の時代の儀式を体系的に学び、男性と女性の儀式を区別し、歩き方と表情を練習し、役を演じるために医学理論の知識を学ぶ時間を費やしました。その真剣さは、ある程度観客に認められています。
脇役がヒロインよりも多くの称賛を受けることは、テレビドラマでは珍しいことではありません。しかし、「宮廷のい女」の場合、それは観客が白鹿の中心的な役割に抱いている大きな期待を明確に反映しています。映画が脚本において十分に飛躍していない場合、すべての比較は容易に厳しくなります。
