約半世紀にわたる伝統工芸の火を守る
66歳を超えた芸術家グエン・ヴァン・トゥオム(ハイフォン市ヴィンライコミューン、バオハ村)は、まだ馴染みのある彫刻の音から一日も離れておらず、47年間彼と結びついてきた彫刻と民俗人形作りの職業の火を燃やし続けています。毎日、彼は静かに木の繊維に「魂を吹き込んで」います。彼は製作者であるだけでなく、俳優、インストラクター、人形劇監督でもあり、将来の世代のために伝統芸術を保存することについての懸念を抱いています。
バオハ村の小さな木工所では、ノミの音が毎日規則的に響き渡っています。年老いた職人の荒れた手は、新しい人形を素早く形作ります。多くの人にとって、それは無生物の木片にすぎませんが、彼にとって、すべての木材には、目覚めを待っている独自の魂があります。
芸術家のグエン・ヴァン・トゥオム氏は、次のように語っています。「彼は中学校に通っていた頃から彫刻の仕事を始めました。当時、村の職人たちは彼に彫刻の仕方、木材の選び方、キャラクターのオーラ作り方を教えました。村の民俗芸術の雰囲気が漂う空間で育ち、彼はすぐに素朴な彫像や水面で踊ったり歌ったりできる人形に魅了されました。当初の愛情から、彼は徐々に職業を生活の一部と見なすようになりました。「これは生計を立てるための職業であるだけでなく、先祖から受け継がれた文化と伝統でもあります」とトゥオム氏は語りました。
彼によると、人形を作るための最も重要な工程は木を選ぶことです。水上人形の場合、一般的に使用される木材はイチジクの木です。なぜなら、イチジクの木は軽く、柔らかく、彫りやすく、水面に浮くことができ、アーティストがパフォーマンス中に簡単に操作できるからです。「重すぎる木材を選ぶと、人形は沈んでいて、演技が非常に難しくなります。イチジクの木は軽くて形作りが簡単なので、昔から先祖はこの木材を使って水上人形を作っていました」と彼は言いました。
人形劇を作る上で最も重要なことは、技術だけでなく、職人の没入力にもあります。劇中のキャラクターを形作るたびに、彼はキャラクターの性格とオーラを感じるために、その人形の中に「魂を込め」なければなりません。姿、顔の輪郭、表情から色、衣装まで、すべてが役柄の精神を正しく表現する必要があります。
「タック・サンを演じるには、キャラクターの優しさと素朴さを感じなければなりません。ドップの母親を演じるには、辛辣でユーモラスな雰囲気を出す必要があります」と彼は優しく微笑みました。
おそらくそのため、彼の人形は常に非常に独特なオーラを持っている。チュー・テウおじさんのいたずらっぽい目から農民のおとなしい様子まで、すべての線を通して生き生きと現れている。
木工所から舞台までの人形の魂を維持する
人形作りだけでなく、彼は多くの若い人形劇団の俳優を直接公演し、指導しています。「この仕事は美しくすることだけではありません。操縦者はキャラクターを理解していなければ、人形には魂がありません」とトゥオム氏は言います。
芸術家グエン・ヴァン・トゥオムが人形劇の演出を担当し、多くの民俗芸能のコンテンツとパフォーマンスの演出に参加したことを知っている人はほとんどいません。
長年この仕事に携わってきた後、彼は現在、彫刻の仕事を息子に引き継いでいます。彼によると、人形作りの仕事は、誰もが長く続けることができるわけではありません。なぜなら、この仕事は器用さだけでなく、各人形に感情を送ることができる「魂」も必要とするからです。
職人が最も悩んでいるのは、職業に長く携わりたい若者がますます少なくなっていることです。トゥオム氏はまた、約50人の若者向けに人形作り教室を開いたことがあります。誰もが体験に熱心ですが、職業に従事する意思のある人はほとんどいません。なぜなら、仕事は忍耐力、細心の注意、そして真の情熱を必要としますが、現代生活では、多くの若者が収入が不安定な伝統工芸を追求するために何年も費やすことが困難になっているからです。
