ベトナム映画に裁判所のシーンがあり、銀行支店長を演じる俳優が震える

20世紀末のベトナム映画の革新の風の中で生まれた映画「天網」(2003年)は、経済社会問題に直接触れた作品で有名な作家であるグエン・マイン・トゥアンの脚本から発展しました。初めてアプローチしたときから、人民芸術家のフィ・ティエン・ソン監督は、これが簡単に語られる物語ではないことに気づきました。

当時の文学、ジャーナリズム、映画が汚職というテーマにまだ慎重だった時代において、この脚本は権力や役職だけでなく、社会的地位や体系的なつながりも剥ぎ取ることで、さらに踏み込んできました。

その大胆さは、監督を驚かせ、多くのためらいを抱かせましたが、同時に、彼が最後まで追求するための動機にもなりました。その決定は、後に、映画のドラマチックな中心である裁判所の壮大なシーンが際立つ、まれに見る大規模なシーンによって具体化されました。

内容が思想的な深みを生み出している場合、裁判所の大舞台は大きな投資です。

これは、ベトナム映画のフィルム時代における数少ない大規模な撮影シーンの1つであり、500人以上のエキストラが動員されました。

空間は、裁判所のロビー、階段、待合室から法廷まで広がり、すべてが現実世界の裁判のように組織されています。

数百人の警察官、数百人の囚人服を着た人々が同じフレームに登場し、緊張した雰囲気を作り出しました。

銀行の総支配人であるトゥー・レ役のアーティスト、ダオ・バ・ソンは、裁判所の状況に入ると震え、「鳥肌が立つ」感覚を認めました。

映画が完全にフィルムで撮影されたため、課題はさらに厳しくなり、全長は6,500メートルに達しましたが、セットアップには約3,000メートルしか選択されませんでした。

ほぼ「2回転、1回使用」の割合であるため、各ショットは大きなプレッシャーとなり、デジタル時代のように修正する機会はあまりありません。

それは、俳優が徹底的に練習し、高度な集中力を維持し、最初の撮影から役に入り込むことを要求します。

まさにそのような厳しい状況の中で、宮廷の壮大なシーンは壮大な演出であるだけでなく、俳優がキャラクターに本当に溶け込むための「生活空間」にもなりました。これは、フィ・ティエン・ソン監督が演技の中核と見なしているものです。

2002年のゴールデンカイト賞、シルバーロータス賞、第14回ベトナム映画祭の最優秀脚本賞、2003年のマイ・ヴァン賞の最優秀主演女優賞など、多くの重要な賞を受賞したにもかかわらず、「ルオイ・トロイ」は公開されたとき、観客にアプローチする機会はあまりありませんでした。映画は限定的に公開され、宣伝活動はほとんどありませんでした。

結局のところ、ベトナム映画の変化の中で、「天網」は、かつての印象的な宮廷シーンが、刷新期のベトナム映画の足跡であり続けています。