以前は視聴率が韓国ドラマの成功を評価する重要な要素と見なされていましたが、近年では、視聴率がそれほど目立たないにもかかわらず、多くの作品がソーシャルネットワーク、オンラインプラットフォーム、フォーラムで大きな議論を呼んでいます。
最も近い例としては、ク・ギョファンとコ・ユンジョンが出演するJTBCの癒しドラマ「We are all trying here」(我々は皆ここで戦っている)が挙げられます。
ニールセン・コリアによると、映画は2%強で始まり、最終回で5.3%に達しました。しかし、放送期間中、この作品は口コミ効果とオンラインプラットフォームでの普及力のおかげで、依然として最も議論された映画のグループに属していました。
それ以前にも、他の多くの作品が同様の現象を引き起こしました。チュ・ジフンの「極限」は、心理的な重さと人間の暗い側面を探求する方法のおかげで大きな議論を呼びましたが、優れた視聴率は持っていません。
一方、ハ・ジョンウの「コンクリートの夢」は、不動産と個人資産の所有圧力というテーマで注目を集め、視聴率の数字よりも多くの議論を生み出しました。
実際、この変化は、今日の観客の映画鑑賞の習慣を反映しています。固定放送時間にテレビ画面の前に座る代わりに、多くの若い視聴者はOTT(オンライン映画視聴プラットフォーム)、短いビデオ、ソーシャルネットワーク上のカット、または映画放送後の再視聴を通じて映画を視聴するようになりました。
これも、多くのドラマが視聴率が高くないにもかかわらず、TikTok、YouTubeショートビデオ、またはTheqooやInstizなどの韓国のフォーラムに、セリフ、感情的なシーン、または俳優の演技のおかげで継続的に登場する理由です。
現在の韓国ドラマも、衝撃的なプロットよりも、感情の深さとキャラクターの心理を優先する傾向があります。
「私たちの中の戦争」、「今日また売り切れ」、「青い春の光」などの作品や、最近の多くの癒し映画は、ゆっくりとした語り口、多くの沈黙、そして不完全なキャラクターを構築しています。これにより、映画はソーシャルネットワーク上で議論、分析、感情の共有を容易にすることができます。
それにもかかわらず、テレビ視聴率は主要な放送局や広告主にとって依然として重要な役割を果たしています。実際、今日の多くの映画は、「私の王室の敵」、「シークレット・インスペクター」、「21世紀の大軍夫人」、「ゴースト・アドバイザー」のように、視聴率とオンライン議論の両方で同時に成功することができます。
しかし、韓国メディアは、今日の映画の魅力はもはや単一の要素によって決定されるものではないと考えています。視聴率に加えて、ソーシャルネットワークでの普及度、オンラインプラットフォームでの視聴者数、および視聴者のコミュニティの結束度も、作品の成功を評価するための重要な基準になりつつあります。
言い換えれば、コンテンツ市場が急速に変化している状況では、韓国ドラマが成功すると見なされるために必ずしも2桁の視聴率を達成する必要はありません。
