音楽家ズオン・チュオン・ザンによると、これはハノイを中心的な感情空間として捉えた、シームレスな物語のように構築された音楽プロジェクトです。
10年間のアルバム準備期間中、「Giang Pho」は、十分な深みと客観性を示しています。作曲家ズオン・チュオン・ザンは、特徴的な強みである悲しみを美しくする能力を継続的に示したいと考えています。彼の音楽における悲しみは悲劇的ではなく、劇的ではなく、悲しみが記憶、街並み、そしてすべての成人の自然な一部として存在する生活の正しい形に置かれています。
新しいアルバムについて、ミュージシャンのズオン・チュオン・ザンは、「Giang Pho」はバラエティなメロディーで作られたものではなく、音楽が真実の感情、親しみやすさで語られる長い物語であると述べました。
「最初のアルバムから10年後、一つの形、そして感情的な歩道。20年のキャリアは、もはや華やかな言葉は必要なく、自分が成し遂げたことだけを見つめたいだけの十分な長さです。『Giang Pho』はその旅の必然的な出来事として誕生しました。私が生き、観察し、ハノイの歩道から抽出したものを包み込んだアルバムです。私はここにいくつかのバラードなメロディーをもたらしません。私は『Giang Pho』という長い物語をもたらします。
それらは、早朝の非常に独特な騒音から、深夜の静寂な瞬間まで、街の非常に現実的な断片です。私は、街について真実の音楽言語で語ることを選びました。なぜなら、この仕事をしてきたすべての時間の後、私は音楽は無理をする必要はないと信じているからです。それは単にそれ自体でなければならず、誰もがその中に自分の人生の一部を見つけることができるのに十分です」と音楽家のズオン・チュオン・ザンは述べています。
男性ミュージシャンによると、「ザン・フォー」の多くの曲は、愛についての非常にシンプルな概念から書かれています。彼は愛を贈り物のようなもの、喜びが返答の要求からではなく、与えられた行動から来るものだと例えました。
アルバムの「通り」の概念についてさらに説明するために、ズオン・チュオン・ザンは、彼にとって、「通り」と「木」は常に残る2つの象徴的な価値であり、ハノイとすべての物体を覆う時間の層と密接に関連していると述べました。
「季節のない街」を書いた日から、私は常に残っている2つの象徴的な価値観、つまり「街」と「木」を見てきました。ハノイに固執することは、私にとって、時間の層で覆われたものです。すべての物事、すべての人々、すべての物語は、時間が経てば価値が現れる必要があります」と音楽家ズオン・チュオン・ザンは語りました。
「Giang Pho」への期待について、作曲家ズオン・チュオン・ザンは、アルバムを完全に完成させ、自分を愛してくれる人々と共有する機会を得る以外に、大きな願望を抱いていないと断言しました。
「Giang Pho」で、作曲家ズオン・チュオン・ザンは、日常生活の感情、都市の記憶、そして芸術体験の成熟が各メロディーに凝縮された、個性的な音楽の道を改めて主張しました。
